第184章 傳奇中的傳奇[第1頁/共3頁]

以山川畫為主，各自畫風略有辨彆，又以師承乾係，影響後代三百餘年。

開端清算戰利品，最有代價的還是九龍九鳳冠，可謂國寶重器。國度博物館也有幾個近似明朝孝莊皇後的鳳冠，被列為第一批製止出國展覽的國寶。

到厥後快意館無疑變成皇家藝術的代表品牌，除繪畫，另有很多製造設想方麵的專門人才。比如法國布羽士沙如玉，發明能報時候的自鳴鐘，就是明天的鬧鐘，在當時的歐洲也被視為是一大古蹟。

當時北方清廷奉四王為正統，江南卻呈現一批富於本性的畫家，與宮廷四王崇尚摹古的畫風有很大出入。四僧多抱有激烈的民族認識，此中石濤和八大隱士乃明宗室後嗣。

特彆是郎世寧因畫得好，被乾隆天子授予三品奉宸苑卿的官銜。另有王致誠，來自法國的布羽士曾是乾隆最喜好的陪侍肖像畫家，曾締造過受命隨天子出巡期間，50天內畫22幅油畫的吐血記錄。

魯善工翻開幾幅卷軸，因為儲存不太好，有些發黴和破壞，榮幸的是畫心冇有損毀，隻要重新裝裱就行。

要曉得當年快意館人才濟濟，本來就是圓明園內的房舍之一，位於福園門內東側。當天子駐蹕紫禁城時，畫家們就要移至紫禁城內啟祥宮辦事。

雖氣勢各彆，但締造性強，突破當時畫壇摹古束縛，複興畫壇，對後代的揚州八怪有龐大影響，直到近代的吳昌碩、張大千、齊白石等畫家。

“貓石雜卉圖以及荷塘戲禽圖卷”

“春日山川圖大立軸！”

“這是孤禽圖和眠鴨圖”

“1698年載竹圖手卷！”

翻開統統畫卷，魯善工滿臉癡迷，此次不但四王齊聚，最牛逼是竟然全數是手卷和冊頁，可謂無敵！

“王原祁的溪山雨意手卷！”

初春遷往圓明園時，統統在啟祥宮的職員又移至快意館中當差。鹹豐十年火焚圓明園時，快意館被化為灰燼。

“另有山川濁音圖！”

他們借畫抒收回身之感和煩悶之氣，依托對故國山川之情。石濤奇肆飄逸；八大隱士簡樸簡練；髡殘蒼左淳雅；弘仁高簡幽疏。

乃至能夠連故宮都冇有王時敏的手卷，起碼魯善工冇有查到質料。

“另有八大隱士的孔雀竹石圖”

魯善工看著麵前十幾幅清四王四僧的佳構力作，仰天長笑，鎮靜不已，都是顛末石渠寶笈著錄的皇家收藏，不愧是圓明園，隨便拔根毛都這麼粗！

在藝術思惟上的共同特性是仿古，把宋元名家的筆法視為最高標準，這類思惟因遭到天子的承認和倡導，是以被尊為正統。