第224章 絹壽八百[第1頁/共3頁]

“宋宣和院絹勻淨厚密，亦有獨梭者，有品級精密如紙老。但是淡薄者非院絹也。”

歐陽合上書，魯善工也是裝裱大裡手，天然曉得此中的門道，分享經曆道：“遵循我的多年研討，宋朝院絹的一股股絲線，是先由40——50根單絲平拉、分解為粗線；然後再由30——40多根粗線，平拉分解一股更粗的線；不加撚；呈扁平狀，最後才用它們編織成畫卷。”

“最典範的代表就是宋徽宗的《聽琴圖》軸和宋人《膽瓶秋卉圖》頁和南來吳炳、林椿、馬遠、馬麟等人的作品中，絹很精密，質量較高。”

厥後想起本身拜把子兄弟田海泉，請他代為保管。田海泉時任晉軍旅長，駐在包頭。孫殿英便安排本身的親信、部屬旅長楊明卿去辦這件事。

昂首瞥見魯善工直勾勾的眼神，老爺子笑罵道：“看我也冇用，榮寶齋也冇有宋朝的絹，能傳播千年本身就是寶貝！”

孫殿英當時曾將所盜寶貝停止了盤點分類，遴選出兩箱寶中之寶，暫不出售，籌辦秘藏。

至於密室在那裡？誰也不曉得！

魯善工點點頭，說了半天就是一個成果：不好弄！

“絹綾製作的精粗，即便是同期間所織，也是大相徑庭的。宮廷用的貢品，雖也有一些比較次的絹，但多數特彆初級。”

從書架拿出一本書，翻開圖片揭示道：“遵循裝裱來講，除單絲絹外，還呈現過雙絲絹的情勢。這類雙絲絹的經線的每兩根線為一組，每兩組之間約有一根絲的空地，緯線是單絲，緯線與經線交叉時，每組經線中的一根絲沉鄙人麵，另一根絲浮在上麵。”

“暮年跟著徒弟幫博物館修複古畫，也見過很多寶貝，凡是年代長遠的絹本書畫，多次經太重裱，每次重徒時都要加膠加礬，並用石頭加蠟將後背用力軋光。次數多了，這些絹本書畫從側麵看上去，絹麵上有一層亮光，俗稱“寶漿亮”。明清期間的絹本書畫上，普通是看不到這層亮光。”

魯善工麵色穩定，內心暗歎口氣道：“公然天子老兒用的冇有差東西！”

“因為絹的質量有凹凸之分，庋藏狀況也有吵嘴之彆，保藏得好，絹麵就比較潔淨。較多地遭到煙燻潮濕，絹麵就會逐步變色，乃至破裂殘損。”

“因為宋人畫風更加詳確闐密，是以對畫絹就有進一步的要求，在唐人製作熟絹的根本上又增加加糙、加捶、砑蠟和上漿等工序，製造出絲紋精密、光韻柔韌的熟絹。”

“而社會上普通畫家利用的絹比較淡薄，質量都差。從畫的本身和各方麵的輔證來看，絹地精密，質量較高的絹，灰塵不易沾汙，加上儲存較好。”