第307章 修仙皇帝[第1頁/共17頁]

康熙期間的瓷器紋飾遭到了社會橫向的很多影響，我說過，它的人物紋很多故事情節受版畫的影響；它的翎毛走獸、花鳥魚蟲，都遭到當時社會勃勃朝氣的影響。以是這些植物紋的形狀也都有勃勃朝氣。比如麒麟紋，在全部明朝晚期到康熙期間，一百多年，瓷器上的麒麟是由臥到坐到站，這麼一個過程。明朝中晚期的麒麟都是臥著的，到了康熙期間，麒麟滿是站著的，狀況不一樣。這是因為康熙期間，全部國度都閃現蒸蒸日上的狀況，每小我也都是嚴峻的狀況。那麼，康熙期間的龍紋也是最凶悍的，最有力量的，龍身有非常大的彈性，龍從水裡像彈簧一樣“騰“地彈出來。康熙龍紋的彈性表白一個朝氣，一個力量。我們能夠從康熙龍紋上，清楚地看到阿誰期間的政治力量、社會力量。

很早的時候，我就對崇禎青花特彆感興趣。我發明這個期間的青花跟其他青花不一樣，就開端重視保藏。有一回，我在北京古玩城買了一個青花筆筒。那是20世紀90年代初，國度剛答應市場賣古玩。當時北京古玩城方纔開張，還不是樓呢，用鐵絲網圍著一塊處所，屋子都是臨時的木板房，你一進屋，屋子還忽悠忽悠直閒逛。我就在那兒看到一個青花筆筒，非常大。那小我把筆筒剛取出來，我一下就愣了，那是我到當時為止，乃至到明天為止，看到的最好的一個崇禎青花筆筒，上麵的畫片是“蕭何月下追韓信“。

明朝末期最後兩個天子在位時候非常長久，一個是天啟朝，一個是崇禎朝。在中國陶瓷史上，把天啟、崇禎，一向到清朝入關後的第一個天子順治，這三朝統稱為“過渡期“。過渡期以1644年為邊界，前後約莫二十年的時候。我們都曉得，1644年中國產生了非常大的事情，這一年中，中國呈現了三個天子：第一個是崇禎，第二個是李自成，第三個就是順治。1644年是甲申年，李自成攻破北京，崇禎天子他殺，吳三桂引清兵入關，都產生在這一年，史稱“甲申之變“。三百年後，1944年，郭沫若寫了一篇首要的文章，叫《甲申三百年祭》。這篇文章當時頒發在重慶的《新華日報》上。頒發後不久，毛澤東在延安唆使將其列入中國共產黨的整風檔案。當時毛澤東就提出：我們不要重犯勝利時高傲的弊端。

崇禎青花疇昔不受正視。在我喜好青花的時候，很少有人研討，再往前推二十年，就更冇有人研討了。疇昔都不曉得崇禎一朝燒過青花瓷，常常一說就是嘉靖、萬曆，前麵跟著是康熙、雍正，就到清朝了。近一百多年以來，幾近統統的保藏家、研討者、博物館，都對崇禎青花有曲解，以為這類青花必然不是崇禎的，而是前麵康熙或者雍正的。因為隻要在清朝的鼎盛期間，才能夠出產出來如此精彩的青花。崇禎青花很多都寫乾支款，不寫“大明崇禎×年“，隻寫乾支，比如“丙子“、“庚辰“，等等。當崇禎青花寫乾支款的時候，我們的判定常常會推後六十年，恰好是康熙和雍正期間。以是大量崇禎青花的斷代都被推後了。直到二十年前，研討崇禎青花的事情纔開端進入本色階段，通過擺列，通過比對，我們能夠清楚地熟諳到崇禎青花的實在麵孔。