一點題外話[第1頁/共3頁]

當時我冇感覺如何樣，我寫的東西必定是有我的氣勢啊，大師不都是如許麼？厥後一想可不是這麼回事了，用一個很俗套的比方來講，就像一道閃電劃破了無儘的黑夜。我靈機一動，這纔是我想要的感受！

這一章我感受遲早要寫出來，因為不管是貼吧還是一些讀者朋友，都提出過這個題目——廢話太多，劇情太水。

我不曉得如何能成神。或許唐家三少那樣十幾年如一日不竭更，把玄幻修真做到極致，是值得效仿的。也能夠像南派三叔和江南一樣，另辟門路，一本成神。但這不是我的路，就像文中的李旭宬一樣，他真的分歧適修真，就應當去做他喜好的事情，踏出本身的路。這些前麵會寫到，就不在這裡多說了。

常聽相聲的都體味，郭德綱總喜好開於謙教員的打趣，說一些“親生的朋友”之類的段子，也會講很多“於教員的故事”。德雲社的嶽雲鵬和孫悅也是一樣，另有湖南衛視的大兵和趙衛國教員等等，這類段子是相聲界的常例。

小說也講究伏筆和鋪墊，也就是我們平常所說的“挖坑”，我在這方麵做的很不到位，畢竟程度有限，但願今後能有所進步，也歡迎大師提出貴重的定見和建議。

這本小說接下來會有很多的故事，不必然都是跌宕起伏的，也會有很多水到渠成的情節。我在此中摻雜了很多的題外話，或者說是本身的一些設法和感悟，乃至是在彆處看到的段子，我絕對不會承認是為本身的抄襲找個藉口……

這類體例之前也有一些作者用過，隻不過很難做到這類小故事的情勢，我也是遭到豪傑聯盟聞名講解小智的開導。他初創了單口相聲式遊戲講解的先河，我為甚麼不能感化到小說當中呢？

我承認，作為一個寫小說的收集寫手，這是很失利的一件事。因為小說的觀點，就是以描畫人物形象為中間，通過完整的故事情節和環境描述來反應社會餬口的文學題材。

口語小說這玩意，放在當代，那是上不了檯麵的東西，想要傳播就得靠平話人把這些故事改編成評書。

更何況，到時候必定有很多讀者朋友會吐槽:“好好的年青人，說開車就開車！”真是的，豪傑不問出處，司機不看年齡，快點投幣，前麵的還列隊呢……

評書和單口相聲都有一樣根基要素就是“釦子”，所謂“釦子”就是指那些扣民氣弦的牽掛。釦子有大釦子和小釦子。“大釦子”以論述故事情節為主，佈局鬆散，絲絲入扣。“小釦子”是以塑造人物為主。