第七十五章 幽蘭[第1頁/共3頁]

江杏兒跟在前麵，不曉得是不是陳四孃的境遇，使她產生了遐想，走了幾十步路，俄然說道：“大郎，讓奴替你暖床吧。”

但能不能改正，一定。又說道：“四娘，費事你將你那把琴拿來。”

“丟下吧，若不是四兒阻，我早就將它們一起丟掉。”

說完，又將這幅畫撿了起來。

臨摹是必須的，比如張大千成名後，還多在臨摹，先學石濤、張風等人，接著又轉向了唐寅、張渥，又上溯到唐宋。可當時候，他已經帶有本身氣勢，如《仿倪雲林秋水清空圖》，是臨摹之作，但比起原圖更加美滿繁複。拋客歲代乾係，藝術代價也比原圖隻高不低。這是第二步轉換過程。直到暮年，對潑墨伎倆更加諳練，信手畫出了一幅《山園驟雨圖》後，才真正具有了本身一片六合，接著頂峰之作《深穀圖》跟著呈現！

說著，又將它順手放在那一疊厚厚的書畫稿上。

“奴獻醜了。”說完，陳四娘手搭在琴絃上，彈奏起來。即便她說很少操琴，也比現在鄭朗琴技高超。一曲彈完，鄭朗丟下了兩緡錢，然後分開。

這是一幅臨摹唐伯虎的《落霞孤騖圖》。先人所知的是唐伯虎善畫仕女圖，實在不對的，他是一個全才，僅在繪畫上，山川、花鳥、人物無一不精。落霞孤騖圖也是唐伯虎的代表作之一，最奇妙的是佈局。要畫的是“秋水共長天一色”，但水很少，五分之四的篇幅畫了山石樹人樓閣，一皴崇嶺以外，纔是茫茫的湖水。

想衝要破，會非常慢，並且現在鄭朗分了太多的心機，科考上的一些知識，經義，字，琴，停頓更慢。不過鄭朗也不急，繪畫僅是愛好，不是當務之急。

百姓的餬口不算太好，固然北宋大治了很多年，可很多佃農家中，仍然很寒酸。隻能相對來講，比起唐朝部曲慘無天日的餬口要強。這也是一個了不起的進步了。畢竟這期間，就是這類出產力。

小女兒小，不怕人，用烏黑的大眼睛也瞅著鄭朗。倒是與鄭朗普通大的男孩子，彷彿脾氣外向，站在角落裡，有些嚴峻，有些害怕，另有一份獵奇的看著鄭朗。

長達近非常鐘的曲槍彈完後，將琴遞到陳四娘手中，說道：“請。”

倒不是暴利，好琴對質料有著嚴格的要求，而現在取材又非常困難，本錢昂揚，再加上優良的斫琴師少，以是能上手的好琴，代價一向居高不下。

這都是技能，若冇有陳四孃的教誨，即使鄭朗記得再多的樂譜，也一定能將琴彈好。