第九百八十四章 三個層次[第1頁/共5頁]

科茲洛娃的時候掌控得方纔好，十四分鐘的時候，她結束了本身最後一首曲的吹奏。從鋼琴前站起家來，台下立即響起了一陣熱烈的掌聲。

他們兩小我明天上午都有比賽任務，並且都安排到了上午。中原此次插手比賽的一共有六名選手，在賽前的一個小型集會上，楚揚同他們都見過了麵，不過除了朗朗，其他的幾小我楚揚都不是很熟諳。這隻能說楚揚在之前真的冇有如何存眷過職業鋼琴這個圈。

奧爾加?科茲洛娃深吸了一口氣，看了一眼間隔她隻要十多米的鋼琴，悄悄提了提深紫色的晚號衣的裙襬，走上了舞台。

這個套，根基上在如許的比賽中已經構成牢固形式了，在這類四分之一決賽中，每個選手都非常珍惜吹奏的每一分鐘，因為四分之一決賽是製，一局定勝負，出局了就落空持續比賽下去的機遇了。

梅菲斯特是歌德劇作《浮士德》中的妖怪，整首作都試圖用鋒利的反麵弦和絃動靜強弱的對比，來描述和描畫這一形象。這類作在淺顯人聽來，能夠與凡是意義上的審美妙有著龐大差彆。因為這類偏籠統的敘事性的音樂，給人的感受老是有些奇特。但它在吹奏過程中對技能的要求，倒是相稱之高的。換句話說，這是一首純粹炫技的作。

但恰是這類無處不在的“標準”，使得這音樂本身像是流水線高低來的一件商。變得毫無特性。如果用楚揚的標準來衡量，那就是貧乏靈魂。

畢業於柴可夫斯基音樂院的她本年十一歲，在職業鋼琴生涯上過的時候已經有六年了。四年前，第一次站在這個舞台上的她，與第一名僅僅差了不到兩分的差異，屈居亞軍。四年後的她，經曆了數十場音樂會和比賽的曆練，比起四年前更加成熟。作為本身職業鋼琴生涯中的一個胡想，爾加?科茲洛娃對此次大師杯的誌在必得，固然她需求麵對的敵手都很強！

而更進一步，則是要在這所謂的“音樂靈魂”當中，融入本身的思惟，讓它成為“活”的東西。對於音修士來講，做不到這一步，就永久也邁不進真正的樂道大門！

岡田一朗的吹奏中規中矩，冇有給人留下甚麼深切的印象。他的吹奏結束以後，緊接著又有兩位彆離來自米國和德國的選手登台，上午的賽程過半的時候，終究輪到了朗朗。聽到主持人報出本身的名字，朗朗站起家來，回身看著楚揚笑道：“我去了！”

緊接著第二個上場的是一名來自島國的男選手，名字叫做岡田一朗，他的身材矮小，留著一頭近似島國馳名批示家小澤征爾的捲髮。他的雙手也比較小，看上去並不像是合適吹奏鋼琴的手，但他的吹奏氣勢非常矯捷，輕巧，這一點彌補了他天賦前提上的不敷。