127.文與武[第1頁/共3頁]

“阿誰，實在我感覺，差人記者之間停止快速的鏡頭互換！”肖或人謹慎翼翼的提出定見……

這是讓兩人的剪輯才氣都得能到最好闡揚的體例，而關於影片的團體把控交給肖揚這位正牌導演也是最合適的。雖說他們兩人都臨時受聘於華影，華影也具馳名義上的剪輯決定權，但那並不料味著從現在開端就要讓他們兩人主導統統。

因為對殊效方麵冇甚麼需求，以是除了前期的一些聲響結果以外，最首要的事情就是剪輯和配樂了。

“我說，這一段交給差人！”陳或人怒。

而陳至偉最善於的則是彆的一種氣勢，而他的剪輯作品中，被奉為典範的《槍.火》《暗戰1：構和專家》，《竊聽》的幾段高chao戲都剪的極富張力。靜與緊的交叉，角色間各自獨立的魅力和相互對峙的氛圍都閃現無遺，他也仰仗前麵兩部電影成為了銀河影業的第一金剪，是杜大導演最喜好和最正視的禦用剪輯。

“我們三小我，必須得同一一下定見了。”肖揚看了一眼分坐兩旁另有些黑臉的兩人，說道：“我這邊有個發起，要不你們考慮下？”

陳邱二人對視了一眼，稍一考慮，便也都應了下來。

而善於這類剪輯技能的，無疑是香江的一些剪輯大師。

不管是肖揚要求的演員演出中無時無刻的短促感和嚴峻感，還是極少采取牢固鏡頭的拍攝體例，又或者是前麵的配樂，都在要求著剪輯能夠更加共同影片的團體氣勢。

陳至偉更善於靜，更善於文，更善於拔取分歧的鏡頭拚集起劇情中對峙的嚴峻，更能凸顯出角色的狀況和心機；而邱至偉卻更善於動，更善於武，更善於快。

肖揚和陳邱二人剪輯完成以後，華影天然是要先看完樣片纔會送審的。如果他們感覺過不了，又或者送審冇能通過，阿誰時候華影纔會主導剪輯。

這兩人便是邱至偉和陳至偉……

實在比擬起肖揚來，這兩個香江剪輯對本地電影軌製的瞭解更少。何止是他們，就連無數香江導演都是不竭在這軌製上栽過跟頭，摸索了十餘年才逐步摸出點門道來。

或許交給邱至偉來剪，影片的節拍感能夠達到最好，但人物的印象會更淺一些；而交給陳至偉來剪，影片的內涵，餘韻，設想空間會更大，但影片的文娛性和嚴峻刺激就會少一些。

如果將香江統統的剪輯師做一個論資排輩和氣力比拚，邱至偉或許還排不進前五；但如果說到快節拍行動電影的剪輯氣力，邱誌偉能夠毫無牽掛的排在第一二名，最為典範的代表作品便是《通話保持》和《本質男兒》。