第一百四十二章 三要素[第1頁/共3頁]

救贖

《邪術少女奈葉》在神穀悠地點的上個天下人氣非常高，是邪術少女題材動畫的代表作之一，但是這部動畫畢竟是二零零四年出品的動畫，以超越這個期間的目光核閱這部動畫或許能冠以優良作品的頭銜，卻畢竟不會超越這個評價多少。

失利的例子也不是冇有，在劇情以及節拍表達上呈現題目，導致營建感動聽心的結果失利，最為典範的例子就是――動畫監督大河內的大部分作品，因為《背叛的魯路修》勉勉強強冇有暴走掃尾並大得勝利而喜好上利用“死男主”手腕，《罪過王冠》這一部綜合方麵有很多《背叛的魯路修》影子的動畫就是此中一個失利例子。

“安排一下黑化劇情？【聖石之種】作為動畫的引子如何想都太可惜了，換個角度來看如許龐大的力量也能夠成為化身“魔女”的需求道具。不，不該該是黑化，更加精確的說法應當是度量和順卻溺亡在絕望的天下中，必須將她的處境描畫得更加悲慘，更加惹人垂憐，與高町奈葉處境構成光鮮對比。”

“倒是不錯的構思，但采取如許的末端勢需求有能與之共鳴的台詞對白，背景音樂。”

“然後在終究決鬥的時候得知本相，得知艾麗茜亞・泰斯特羅莎不會重生以及母親普蕾茜亞・泰斯特羅莎籌算自爆讓統統人被捲入次元深淵，幾近絕望的菲特・泰斯特羅莎利用九枚聖石之種的力量化身為“魔女”將統統相乾職員傳送出次元，單獨一人跟著次元飛行島嶼淹冇在次元深淵中。”

誰救？誰被救？

《邪術少女奈葉》放到如許的業界背景中固然算是一部優良的作品，卻不會是這範例題材中最刺眼的明珠，綜合質量上升數個台階也爭奪不到劃一於上個天下的汗青職位。

高町奈葉和菲特・泰斯特羅莎

劇情、節拍、核心，這就是神穀悠製作《邪術少女奈葉》時忽視的三個要素。擔當原作的劇情就意味著後續的動畫節拍與核心都不會產生竄改，三個要素相互膠葛連接，點竄此中一項就會連累到整部動畫。

大魔導師普蕾茜亞・泰斯特羅莎為了新存亡亡的女兒號令菲特・泰斯特羅莎彙集聖石之種，想要仰仗聖石之種乾與次元的力量翻開通往忘記之地的入口，菲特・泰斯特羅莎在此次事件中扮演的角色，不純真是一件東西，也不是艾麗茜亞・泰斯特羅莎。

在家裡重新繪製《邪術少女奈葉》分鏡的神穀悠眼睛閃動著神光，嘴角儘是鎮靜的笑意。他找到了“衝破點”，精煉這部作品核心主題的靈感源源不竭傳入他的腦海內裡。神穀悠想了一下將手中的電子繪筆放動手，回到了寢室以內籌算進入認識空間再停止構思。(未完待續。)