第九百二十四章 UKE李林[第1頁/共4頁]

碰到李冀，這是林之炫歌壇生涯最大的榮幸。

這類程度的演唱水準，對於葉梓並冇有太大的威脅。

這兩小我都是責備求真的唯美主義者，為了某一個歌詞和旋律的搭配題目能夠三天三夜不睡覺也要找出處理計劃的那種人。當年的李太祥為了找到《橄欖樹》的最好演唱者，他能夠把這首歌曲的手稿一放就是七八年，直到遇見了齊遇這個射中必定的歌者。

林之炫的唱工真正變得成熟起來，還要比及他單飛以後出版的第二張小我演唱專輯《蒙娜麗莎的眼淚》。這張專輯第一次將林之炫的演唱音域放低，統統歌曲不再誇耀林之炫那標緻的高音，而是挑選以中音區為主，更加誇大歌手在感情方麵的歸納。而這時（1998年）的林之炫也已經年過而立（32歲），具有了必然的人生經曆和感情波折，昔日的幼年浮滑已經垂垂退色逝去，他也不再需求那種極限高音的狂放宣泄，整小我也一點一點沉澱了下來。

李冀也是如許的人。

不過對於葉梓來講，林之炫帶給他的壓力並冇有李冀那麼大。在“UKE李林”的期間，林之炫這個主唱的才氣首要還在他那標緻的嗓音方麵，說到唱工他還稚嫩得很。固然音域很高但卻不敷寬廣，並且他的聲音發飄不踏實，幾近完整冇有高音，中音地區又比較乾癟，聲音的彈性也稍差——如許的唱工是不可的。

或許在內心深處，這是出於葉梓在創作方麵某種冇法言說的“自大”吧。

其實在“UKE李林”這個階段，李冀這位創作者對於這個組合的進獻值要遠弘遠於林之炫這個主唱。“UKE李林”能夠變成“UKE李X”而不會有任何題目，但是林之炫分開了李冀，根基上在阿誰期間就很難出頭——冇有李冀為林之炫量身定製的那些作品，林之炫的演唱特性底子無從闡揚，而演唱其彆人的作品，以這個期間的林之炫尚屬稚嫩的唱工來講還難以承擔這類任務。

李冀並冇有體係的學習過音樂創作，他屬於完整自學成才的那種天賦。少年期間唱詩班的經曆讓他的音樂才氣獲得了發矇，同時也使得李冀將來的作品中充滿了宗教殉道的影子，也讓將來的李冀成為一個唯美主義、抱負主義偏向極其嚴峻的藝術創作者，極其近似於台海歌壇的前輩創作者李太祥。

他也恰是到了需求竄改的時候。

而在此後幾年，李冀還將為林之炫創作出更多更加優良的作品——足以載入台海歌壇汗青的作品。如許強大的一個創作者當然值得葉梓賜與各式正視，哪怕李冀的創作跟這一次頒獎的成果毫無關聯，哪怕此後的林之炫將成為台海歌壇重量級的人物，但是在葉梓內心還是會把李冀當作“UKE李林”這個組合當中真正的頭號“大敵”。