第七章 現狀堪憂[第1頁/共4頁]

當下苦笑道：“按說把相聲演員歸入體製劇團內裡，對我們相聲演員的儲存餬口是一個功德，但要從相聲生長擔當上麵來講，反而有了一些弊端！有些演員進劇團之前，儘力練習根基功，儘力創作新段子，但是一旦進入體製後，就開端懶惰了。總想著抱著飯碗過日子，當初的銳勁都冇了！”

現在不但他相聲段子少，感到憂愁，就是朱林茂、陳菲斯也為本身的小品作品感到憂愁，他們也一時半會兒很難創作出優良的新作品來。兩人來為李飛陽道賀考上大學是一方麵，內心裡也不無想要費事李飛陽再給弄幾個小品段子的設法。

在舊社會，學曲藝是非常古板非常享福的一件事情。

在李飛陽宿世，舊社會說相聲要經曆過三道門才氣算是真正的入了行。

馬春常問道：“多長時候？”

在宿世，實在略微喜好陳腐曲藝的人，都會對相聲、評書、大鼓、戲曲等傳統曲藝情勢，多多極少的都會曉得一點。

當時候前提艱苦，為了學一點技藝，為了養家餬口，學徒們也是死命的勤奮。

能開口向一個孩子求段子，馬春常這也是真焦急了。天下讀書人多了去了，能寫文章的也多了去了，寫話劇，寫戲曲的也有很多人，但是唯獨寫相聲段子的作家非常少。現在好不輕易看到李飛陽這麼一個高產作家，隨便一個相聲段子都那麼出色，老頭如何能忍得住？

馬春常冇想到李飛陽對他們相聲界這麼體味，俄然想到李飛陽現在的職位，必定也插手一些曲藝座談會，對曲藝界的題目有所體味也是普通的事情。

跟著教員大半輩子，才氣從教員手裡學著點真東西

馬春常難以置通道：“一個月一個段子？飛陽，你不是拿我開打趣吧？”

宿世某一個非聞名相聲演員與體製內的相聲演員之間的對比，就是一個較著的例子。固然非聞名相聲演員的相聲有點野門路，根基上是笑話而不是相聲，但是人家接地氣，能抓住觀眾的笑點，甭管是不是正統的相聲，最起碼觀眾們喜好，作為演員來講，這就是勝利。

對這一點，李飛陽也冇有甚麼好的建議，期間分歧了，受眾的賞識程度和賞識方向也開端產生竄改。老的傳統技藝，隻要和期間密切相乾的一些藝術情勢，就得要求新求變，適應當代人的口味才行，不然就會有被淘汰的傷害。

並且當時的曲藝界的門檻也高，冇有一點真才實學底子就冇有體例讓同業承認。

要麼說藝術離不開餬口，彆的還好，如果創作戲曲，你能夠翻箱倒櫃的查質料找文獻的弄一部大戲，但是相聲就不一樣，你的連絡同期間的背景，才氣將這個期間的觀眾或者是聽眾逗笑。不然的話，如果離開餬口來創作相聲段子，那估計離死也不遠了！