第104章[第1頁/共4頁]

平凡人覺得名畫造假普通隻要兩種體例。第一種體例是找畫畫畫的特彆好的人去臨摹大師的作品，以假貨來充真品。第二種還是找畫畫特彆好的人來畫，隻不過這畫的不是大師的名作，而是仿照大師的筆觸、用色風俗、構圖規律等等畫出全新的作品，接著假裝成是大師的未頒發作品、年青時的作品、尚未著名時的作品來停止炒作與售賣。

――這麼點代價的畫底子不值得花那麼多的本錢去製作幾份假貨！要曉得就算一幅真品被豆割成了幾幅，這幾幅“真品”也不是頓時就能在市道上暢通了。不然如果引發了買家的思疑，都買到了“真品”的買家一見麵，再找人一起對“真品”停止鑒定闡發，真品被豆割成幾份的事情就會透露了。

猛吸了一口煙，把菸頭彈出車窗外。孫誠一腳踩下了油門，駕著車飛奔而去。

主張已定，狠戾閃現在孫誠的臉上。他情願出這一百萬歐元，但是他可冇說本身不會做兩手籌辦。能用五十萬歐元搞定的事情何必用一百萬？再說不要說是一百萬歐元，就是一萬歐元也充足讓很多地痞流/氓去找那小賤人的費事！比及那小賤人被五花大綁地綁到本身麵前，看她還如何同本身放肆！

拿全天下僅大夏一國獨占的水墨畫來舉個例子：水墨畫凡是作畫於宣紙之上。宣紙種類繁多，有的輕如蟬翼，有的豐富吸水性強。在生宣、熟宣兩大類彆之下又有三至八尺、一丈至一丈八的各種尺寸。跟著尺寸的加大，宣紙的厚度也會隨之有必然的增加。彆的宣紙另有各種百般的變種或是工藝特化。加上當代的宣紙和當代宣紙分歧，是純手工的產品，以是從質推測工序乃至薄厚都和當代宣紙有所辨彆。要均勻地豆割、包管不粉碎如許的水墨畫本就不易，豆割後再婚配上合適其年代的仿品的部分也不簡樸。幸虧水墨畫不像油畫是大堆的顏料堆疊在畫布大要，切割輕易導致顏料粉碎落下。水墨畫的墨汁是滲入到宣紙裡的，是以豆割也不會對色采另有撫玩性有大的影響。

“早晨好，伯父。”

孫誠最後的王牌是另一種情勢的造假。

孫誠話說的滿，內心倒是冇底。他又不是真的手眼通天，有莫大的權力在手，也不是甚麼邪術師會甚麼邪術神術能把一張不如何值錢的畫變成梵高、莫奈的作品。

這類造假是直接操縱真品來造假。把畫紙用特彆的技術豆割成兩層乃至是數層。有點年代的畫都會有脫色、退色乃至掉色的題目。被豆割出的畫，即便第二層不如第一層那麼光鮮，也不至於頓時被人思疑是做過手腳。再加上畫作本來就是真品，再如何鑒定也鑒定不出題目來。隻要推說賣主是因為儲存不好畫作纔拿出來變賣，加上恰當的調劑出售的代價，被豆割過的畫作還是作為真品被賣出。