八百六十九章 返回玉蘭（中）[第1頁/共4頁]

由疇昔細節，每日逐月，似隕落紅葉；

他的成績高出80年代和90年代，直到進入21世紀。仍然以不竭創新的藝術氣勢引領藝壇潮流，吸引著一代又一代的觀眾和聽眾。2000和2001兩年間，年已四十多歲的他持續遭到各方必定，幾近拿遍了藝壇統統的至高名譽：畢天生績獎金針獎、名譽大獎、致敬大獎、至尊歌曲大獎、年度歌曲金獎、最凸起男歌手獎、最好風行男歌手獎、最好演唱會獎、亞洲最傑出藝人獎、“90年代十大演藝紅人”冠軍、千禧天下成績大獎……他的唱片持續高踞銷量榜前線，他的演唱會在環球巡迴四十三場仍然盛況不衰，他持續入圍金像獎最好男配角和金馬獎最好男配角……

說到底，所謂“水仙子人物”也是繁花斑斕的複式組合，程蝶衣是一像，歐陽峰是彆的一像，乃至張果榮也是一像，那是說如果“張果榮”也是一個角色，他也屬於水仙子的脾氣，並且匠心獨運，能演活其他浩繁水仙子的變奏，而演得最燦爛光輝的當然還是他千麵百變，照花前後鏡的姿勢。如果有人是以而將角色與演員混合了，那隻說瞭然一個究竟：張的演藝已達到人我不分的高純境地，打入觀眾腦內和內心的是栩栩如生、搖擺生姿的高深技藝。

弗洛伊德的論說解釋了張果榮浩繁水仙子人物的形象佈局，不管是阿飛的旭仔、西毒歐陽峰。還是歌王宋丹平與乾旦程蝶衣，都是風騷華彩的人物，他們的脾氣並不奉迎，乃至帶點險惡古怪，但充滿引誘力，不管是戲內的角色還是戲外的觀眾，都輕易情不自禁的傾倒戀慕，而這類演藝層次，亦成為張果榮的小我特性。他扮演的角色大部分毫不正麵，老是踩在正邪的交界，倒是世人的核心，即便不能獲得他，也要毀滅他，這彷彿水仙子的原型故事，眾仙神冇法獲得納西瑟斯的看重，便狠狠下了咒語，要他畢生得不到所愛。如許看來，水仙子是惹人妒忌的人物，而妒忌的本源來自他的仙顏與才調，以及那種傲視世俗的孤芳自賞，是以他的命途多舛，世人的架空，總為他帶來無窮無儘的災害，鏡頭下的旭仔、歐陽峰、宋丹平與程蝶衣，冇有一個活得歡愉和幸運到老，此中乃至更有不得善終的。

這統統的統統都給他增加了更多的話題，當一小我能夠達到一個處所的完美，就已經算是一個大師，但是當他們在各個行業當中都獲得了頂峰，那麼他們應當被稱為甚麼？或者完人才更合適他們吧。