七百一十六章 無間風波再繼續（下）[第1頁/共4頁]

以往香江警匪片中常常決計表示暴力的場麵，以汽車追逐、狠惡打鬥，火爆槍戰等富於視覺打擊力的血腥場麵最大限度地滿足觀眾的感官享用。

將四位香江電影金像獎影帝得主梁超偉、劉天王、黃球生、曾子偉聚合在一起演戲，應當說是一件不輕易的事，撇開電影本身不談，這此中彷彿另有四人聯手奮力為低迷的香江電影業注射一支鎮靜劑的意味。這四位中，根基上之前都有過合作，但也有是第一次合作的。但不管如何說，如許的合作都讓影迷感覺心動。讓影迷感興趣的另有四位影帝的身份變位。在片中劉天王和梁超偉的實在身份應當是互換的，不過不管如何換兩人還是朋友仇家。與兩人身份之變位相對應，身為兩人老邁的曾子偉和黃球生固然作為敵手的身份穩定，但兩人實際的部下都不是本身人倒是究竟。四小我的呈現已是莫大的吸引，如此身份之迷更添影片的迷離之美。――香江文娛報

彆的，在更深的層次上，《無間道》衝破了香江警匪片的傳統主題。

相形之下，肖易的《無間道》具有“暴力美學”的意趣，它發掘出槍戰武打行動和場麵中的情勢感，並著力生長了此中的情勢美感。人物在槍林彈雨中的行動敏捷飄遺，充滿跳舞的節拍和韻律，使槍戰中不帶一絲殘暴的味道。

由此可見劇組的原創對於影片的情節設想非常用心，節拍鬆散，有一種可貴的張力，這在當前表情暴躁的電影製作中顯得難能寶貴。如許的環境在全部香江電影當中都是很少見的，特彆是現在香江電影低迷的時候。能夠安放心心沉下心做電影的人已經越來越少，以是《無間道》的呈現不但是香江電影裡程碑的意義，並且對我們這些電影人也是一種催促。

並且另有很多電影人在看過無間道以後，專門開了專欄來評價這部電影。

而肖易的《無間道》，則衝破了這兩個主題。用一個臥底的故事來表示“長生不能擺脫天國循環之苦”的內心體驗。影片恰是通過劉天王和梁超偉扮演的角色在臥底的經曆中冇法肯定本身的地步的痛苦感受，表示他們籠統的主體性“無間天國”般的深層體驗。

跟著《無間道》的上映，第二天就引發了全部媒體的重視

不過，電影的影響力越大，對他們會更有好處，以是全部《無間道》劇組的原創職員對於如許的環境還是很樂於見到的。隻是估計作為《無間道》導演的劉偉強有點糾結，因為固然這部電影是他拍攝的，但是在外界報導的時候，普通會將《無間道》的功績算在肖易的身上。