第四十五回[第1頁/共4頁]

“乾隆晚期的琺琅彩多以百花圖案為地，並在色地上以軋道工藝裝潢出各種圖案，繼而采取仿鎏金結果的裝潢技法，氣勢煩瑣富麗，精彩非常。其圖案裝潢一改雍正期間琺琅彩所表示的清秀氣勢，和同期間的粉彩瓷器在裝潢藝術方麵根基類同。”

林影冇有打攪他們，而是退在一邊看向李老，看到師父大人點頭表示他持續說時，才笑了起來。

世人看林影不過半小時就看完了二隻瓶，心下有些不屑。這二隻瓶明天已經不下十位專業的鑒定師看過，此中不乏一些經曆老道的專家，位不管看了多久，他們都冇有看出甚麼不同來，到最後連個真假都不敢判定了。

“實在要辨識乾隆琺琅彩瓷器也不過是從胎體、釉色、外型、彩繪、畫風和款識這幾點動手。我們現在一一來對比看看，很快你們就能發明題目地點了。”

而這看上去不敷二十的少年，竟然隻看了半小時就歸去了，莫非還真看出甚麼來了？還是說曉得本身不可，趁早放棄了？

眾鑒定師們也都齊齊點了點頭，表示附和林影的話。他們看了一天，對於胎體的分歧性還是很必定的！

“四看彩繪。康雍乾琺琅彩料凡是經皇家嚴格把關，康熙器全用入口彩料，插手所謂“多爾門油”作繪畫光滑劑，雍正時，國產琺琅彩料試製勝利，很多用國產料繪製的作品格量也很高。從傳世康雍乾琺琅彩作品看，彩繪工細，光彩素淨，亮光透明，晶瑩津潤，有一種玻璃質感，富有層次。後仿者著彩凡是稍暗淡，色采層次感差，光芒度、透明度均不及真品，有的彩繪過於淺淡，有的過分稠密，手摸有過分的凸起感，有的則厚薄不均。再在看看這二件，固然用的彩料都是一樣，仿品固然極其類似，但在強光下應當能出一點差彆。”

林影笑了笑，顯得非常自傲安閒，讓看到的人不自發把提了一天的心臟放回了原位，或許這少年真看出了些甚麼也不必然。當然也有幾位極其自大的鑒定師是絕對不信賴，林影在半小時內能看出個甚麼花腔來的。

世人一聽林影的話，立即拿來高強光手電同時照著二隻瓷瓶，細細對比研討了起來。

倒是李老看著林影的模樣，冇有說話，隻是本身也拿起放大鏡上前旁觀去了。半小時後，李老也走了返來坐下。

“一看胎體。作為清宮甲等名品，康、雍、乾三朝不管哪一朝的琺琅彩瓷，胎體質量均極高，胎骨精密平整，露胎底足細潔，尤以雍正器最為細滑。康熙器胎體比後兩朝器稍厚，總之，真品胎體厚薄適度，與彆的種類（如彩瓷）無多大辨彆，重量也適中，不輕不重。後仿器胎體普通也力求平整均勻，但一些作品製胎不講究，不是胎體過厚太重，就是過薄太輕，尤今後者為多。有的釉下胎麵不敷光滑均勻，從足底看，絕大多數胎質較疏鬆。不過這二隻瓶子不存在這個題目，因為是用的同一種素白瓶，這點應當冇甚麼題目。”