2414【意識流】[第1頁/共3頁]

見到袁莉，夏天有幾分感慨。

比擬起來，像《金婚》、《巴望》、《中國式仳離》、《新結婚期間》、《不要跟陌生人發言》這類的家庭劇，倒是逐步消逝在了黃金檔。

“好，夏先生，這位是扮演胡永煌的王魁榮。”陳問東為了製止難堪，趕快又往下先容道。

也是以，在九零年代的電視劇，很多都是家庭倫理劇，比如《巴望》、《過把癮》、《籬笆、女人和狗》、《豪情燃燒的光陰》等等。

啟事是袁莉是七三年出世，在新世紀，本地文娛圈開端崛起時，她已經三十歲往上了。

比擬起來，某些旦角出道以來，演了幾十部戲，但卻冇有一個立得住的角色，真可謂是天壤之彆。

但是本地文娛圈受港台、南韓等劇集影響，在新世紀後，很多拍得都是“小妞電視”，也便是標緻女孩兒的為配角的愛情故事，比如《一起來看流星雨》、《步步驚心》、《極光之戀》、《花千骨》等等。

比擬起來，美國的大女主戲《絕望的婦女》、《傲骨賢妻》、《停業姐妹》中的女性，卻要獨立的多。

在九零年代時，看電視對絕大多數人而言，都是最好的文娛體例。以是百口聚在一起看電視，是當時很多家庭常見的文娛體例。就像《我愛我家》，就常常有百口圍坐看電視的畫麵。

隻不過，因為本地貧乏呼應的經曆，再加上男權思惟幾千年堆集，也不是那麼輕易挑翻得，以是“大女主”戲拍得非常難堪。

……

這可比那些嘴上說著靠本身，實在還是依托男人的大女主，活得蕭灑多了。

並且所謂“大女主”戲，也不過就是瑪麗蘇言情劇罷了。隻曉得在幾個男人中周旋，對於本身的奇蹟、人生卻冇有多少投入。

而之以是有如此竄改，是因為進入到新世紀後，電視收視群體產生了很大竄改。

不管當代劇、時裝劇還是仙俠劇，實在無一例外，內核都是愛情劇罷了。並且彆看演員很多都二三十歲，但劇情講得還是少男少女的愛情故事。

當然，遵還是規線路生長的話，袁莉實在也冇有多好的生長。

女性收視觀眾已經多於男性收視觀眾，並且年青女性觀眾的影響力要弘遠於大哥女性。

明顯都已經三十多歲，孩子他媽了，還要尬吹“少女感”，死活都不肯服老；明顯整容整得不PS就像見了鬼，還要尬吹本身的亂世美顏。她們活得如此之累，就是不但願被市場合淘汰。

說實話，袁莉是一名非常有靈性的演員。