第131章 批判好萊塢！[第1頁/共4頁]

“我跟你籌議一件事。”威爾斯坐下來，刹時變得很端莊。

與此同時，蒙太奇和長鏡頭實際也成為這幫人追捧的工具，一股極大的創新高潮開端在好萊塢伸展。

全部好萊塢，統統電影人立即被捲入到了這個巨多量判當中，與此同時。《洛杉磯時報》《華盛頓郵報》等等，浩繁的大媒體將這篇文章全文刊發，乃至很多外洋媒體也接踵將這篇文章發還本國！

維克托倒是不安閒了：“甚麼事？”

“電影已經快有半個世紀的汗青了。半個世紀，說長不長，說短不短，好的東西我們應當擔當，但老舊的東西，應當捨棄了！有聲電影出世的時候，你們一個個跳出來，彷彿被撅了祖墳普通惱羞成怒，可成果呢？成果你們看到了，聲音的插手不但冇有粉碎電影的巨大，反而成績了電影！”

“如果說蒙太奇是依托鏡頭與鏡頭之間的剪輯構建意義，那麼。長鏡頭就以彆的一種體例讓電影產生了詩意！通過較長的拍攝時候，對一個場景、一場戲停止持續地拍攝，構成一個比較完整的鏡頭段落。長鏡頭不打斷時候的天然過程，保持了時候過程的不間斷性――與現及時候、過程分歧，解除了蒙太奇通過鏡頭分切緊縮或耽誤現及時候的能夠性。長鏡頭表示的空間是實際存在著的實在空間，在鏡頭的活動中實現空間的天然轉換。實現部分與團體的聯絡，解除了蒙太奇鏡頭剪接拚集新空間的能夠性。”

“大衛格裡菲斯為我們創建了巨大的好萊塢根本，你們卻不曉得與時俱進，一味地抱殘守缺，稍有新奇的東西冒出來就搏命打壓！好萊塢，究竟如何了！？”

“電影最巨大的處所，在於凝固光陰，不，精確地說，是雕鏤光陰。它把人類儲存時候的巨大慾望變成了實際！締造了一個個完美的設想中的天下，讓光陰隨便地被安排、交叉，展現在我們麵前！電影的賦性，是我們和時候對抗，發掘真諦、人道、摸索天下終究意義的有力兵器！它不該該完整就是貿易，也不該該美滿是歌舞昇平！它是炸彈，是號角，是打擊的鼓聲！”

維克托的這篇文章，如同一個火把推入了一堆乾柴當中，燃起熊熊大火！

“棍棒笑劇，我們已經不需求了，卓彆林先生的無聲電影以及那種演出體例，當然巨大，但已經離開了期間，也該到了說再見的時候了。而現在好萊塢各位推行的各種拍片理念，實在是讓人不得不說！約翰.福特先生的西部片，人物外型過分機器，好人一個麵孔，好人一個麵孔；希區柯克先生的電影，懸疑才氣無人能及，但卻墮入了固步自封的可駭情勢當中，一味地尋求懷疑，健忘了電影藝術手腕的創新，更首要的是為了尋求如何講一個好故事把電影最大的傳染力放棄了；金.維多先生的電影，一向是那麼的彬彬有禮，如同一個永久穿戴西裝的出身，大太陽底下暴曬的時候，你還穿戴一身西裝，人家會罵你是傻逼！弗蘭克.卡普拉，他的電影，客觀，對峙抱負，藝術傳染力強，但電影全新的構建手腕倒是一個都冇有！如同一個老婦人喃喃自語，貧乏吸引力……”