第249章 詩歌的沉重[第1頁/共3頁]

而在藝術界混的，冇馳名譽如何吃得開呢？

我們都在無緣無端地哭，無緣無端地笑，無緣無端地生，無緣無端地死，然後回望我們的平生。苦楚和蕭索感怎能不油但是生！以是，這類機器的情勢佈局裡邊本來埋冇和對應著作者對生命一成穩定而又難以言述的對宿命的感慨。

很多人都因為這首詩，而擔憂安安教員的精力狀況，他們感覺安安教員彷彿整小我都一向處於一個精力壓力極大的天下當中，不然怎會寫出如許沉重的詩歌？(未完待續。)

而不管人的平生如何度過，他的結局倒是必定的，那就是滅亡，這就是每小我冇法逃離的終究運氣。

下裡巴人的玩意滾出我們崇高的藝術殿堂，陽春白雪又豈是淺顯人能夠隨隨便瞭解的？那樣的話，還要我們這群藝術家乾嗎。

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陸毅哲終究看了與畫相配的詩歌，他天然又不明覺厲了，他順手在網上搜了一下這首詩，才發明它在豆瓣這個文藝小清爽堆積的處所，也很火，很多自以為有點文學素養的人，都紛繁解讀了這首詩。

作為藝術界人士，你能夠冇錢，能夠冇有受大眾讀者歡迎的作品，但你不能冇逼格，冇逼格還想在藝術界成名？

陸毅哲在翻看這部雜誌時，並冇有去看歐何的批評。也冇有去看詩歌，而是直接賞識了安憶的那幅意味主義畫――《嚴峻的時候》

而除了這些圖案以外，另有一個處所，特彆惹人諦視，它似人非人、似獸非獸，卻被框在那些精彩的、立體的近似容器的圖案當中……

……

是以，《嚴峻的時候》在某一段時候內，如同《星月夜》一樣，成了很多自稱是“藝術觀賞大師”，“意味主義畫剖析者”、“詩歌分解者”刷逼格的工具，彷彿他們不去如許做，就會在藝術界掉隊潮流似的。

“‘無緣無端’無疑是貫穿整首詩的一個關頭詞，也就是貫穿整小我生，貫穿了整小我生的統統哭哭笑笑、生存亡死。無緣無端就是宿命，讓人冇法擺脫的宿命。運氣在擺佈一小我，就象風在玩弄一張樹葉一樣自在。我們來到天下上是並未獲得我們的允可，運氣將我們強行帶來；我們終究的死到底埋冇在時候的哪個細節裡，我們又冇法掌控，統統愛恨情仇都在生命的分歧刻度上不測埠來臨。象雪花一樣紛繁揚揚。

PS：

實在單單從這幅畫來看，陸毅哲天然也看不懂它到底在表達著甚麼，它彷彿就像運氣一樣讓人捉摸不透，但他也不需求去瞭解畫的內涵，他隻是從畫技、氣勢等方麵來品鑒這幅畫，就感覺它絕對又是一幅佳作，而因為它本身過分自我、主觀，導致了它的受眾範圍必定偏小。