85.壹拾玖[第1頁/共4頁]

倪匡（古龍老友，香港作家）：“人間無古龍，心中有古龍。

在他的筆下，不管如何淒厲的故事都能讓人感受出一絲淡淡的暖和。對人道的了悟以及在這了悟後的寬恕，是古龍所要表達的主題。

古龍作品

古龍晚期作品小說的主題標新創新，佈局也較鬆散，情節也有起伏，環環緊扣，用脾氣的表層特性寫出了致令人物脾氣構成的心機特性。人物脾氣光鮮。代表作《流星·胡蝶·劍》。

古龍(右)

1980年底，在北投吟鬆閣飲宴時遭人砍傷（吟鬆閣事件），失血2000cc，又輸入帶有肝炎的血液，今後安康更加惡化。[3-4]

古龍的小說弱化了武功在武俠小說中的服從，表達了對武功武力的限定及利用武力的權限限定與任務擔負。從古龍初期的作品《大旗豪傑傳》、《名劍風騷》，到中期的《絕代雙嬌》、《楚留香》，到前期《天涯·明月·刀》，《流星·胡蝶·劍》，古龍的寫作氣勢一向在竄改，他初創了一種武俠的流派。作為一個寫作者來看，這是一種衝破和尋求。

《絕代雙驕》有較著的寓言化偏向，是第一部大紅大紫的長篇武俠笑劇。香港著名作家倪匡替明報邀稿《絕代雙驕》，今後和古龍結為莫逆。

古龍作品 (26張)

古龍平生創作的武俠小說高達七十餘部，代筆、冒名之偽書更超越百部。古龍歸天後，作品呈現版權膠葛，親朋和出版商之間存在多起官司，影響了古龍作品的傳播。

少年經曆

王家衛（香港導演）：“因為古龍是一個地痞，有才華的地痞。以是我拍的時候會想，如果古龍去寫這場戲他會如何去寫啊？我喜好反差嘛，就試著用古龍的口氣來講金庸的故事。”

1954年，考上勝利中學（高中）開端大量寫詩，投稿藍星詩刊、勝利青年等。

1938年6月7日，生於香港。

古龍的小說最大的特性就是締造性的將戲劇、推理、詩歌等元素帶入傳統武俠，又將本身奇特的人生哲學融入此中，構成了獨樹一幟的古龍式武俠小說氣勢，古龍勝利地應用了寫景、寫情、寫心態的新派寫法，又兼顧中國傳統小說環環相扣、撲朔迷離的情節安排；有實寫，有虛寫；有重筆形貌，有輕筆帶過；有警句格言，有傑出對話；有對內心天下的發掘，有對氛圍的奇妙襯著；有張有弛，有情有味；有峯迴路轉，有絕處逢生；有悲慘也有詼諧；有扣民氣弦也有馳騁設想；層出不窮而敘而穩定，牽掛迭起而符合道理；動人肺腑而催人淚下，欲罷不能而回味無窮。古龍的話：“一小我如果沉湎於酒，必然有他悲傷的事，而悲傷的人必然是多情的人。”他突破了以往武俠以段為主的體例，大量利用短句，一句一段的擺列體例。按古龍本身的說法：“長句讀來如浩大大河一瀉而來，俄然以短句相接，如同一把劍把水截斷，能夠收到波瀾大起大落的特殊結果。”確切，古龍作品裡固然短句很多，但是筆墨的美好仍然亮麗。古龍的作品永久在弘揚真、善、美，在他的筆下，不管如何淒厲的故事都能讓人感受出一絲淡淡的暖和。對人道的了悟以及在這了悟後的寬恕，是古龍所要表達的主題。