第一百零七章 珍藏[第1頁/共3頁]

崔被打動。

有戲之：“李家娘子，纔出墨池，便登雪嶺。何期一日，吵嘴不均？”

崔涯靜氣安坐，凝神聆聽，內心佩服之情溢於端倪間，手按捲紙正擬寫或已作的新詩。

李端端膚色稍黑，然美豔過人，世稱“黑妓”，今成流光溢彩白牡丹。

“唐兄這幅畫，真可謂妙筆生花啊，妙不成言，妙不成言……”

回到桃花庵中，唐伯虎為樂文三人彆離畫了三幅小我的肖像畫，然後又讓樂文和丁珂兒在一起，畫了副像合照一樣的情侶畫，最後又畫了副三人在一起的畫像。

唐伯虎捲起畫卷，看了看屋內的沈九娘，撫了撫髯毛，沉聲了半晌，彷彿在回想甚麼，然後輕聲笑道：“嗬嗬，這當年畫中的唐朝墨客崔涯和名妓李端端，恰是現在的愚兄和九娘。”

故有人稱此畫為《李端端落籍圖》，依托著唐伯虎對汗青名妓的顧恤和傾慕之情。

揚州剋日渾成差，一朵能行白牡丹。”

圖上畫著五小我，居中坐著一戴文生巾、留八字須的墨客，其臉部神情和倚坐姿，無不顯現儒雅的氣度微風采。

此圖用水墨白描伎倆，畫梧桐一株，桐蔭如蓋，桐蔭坡石處一人抬頭閉目，坐於交椅之上，神情活潑天然。構圖簡練，用筆洗練，氣勢蕭灑，韻致清逸，是唐寅白描人物畫佳作。

崔涯與張祜齊名，為人豪俠，善於宮詞，每題詩於娼肆，必傳誦於街頭巷尾；

唐伯虎說著就走進屋內，冇一會，便捧著幾幅自發對勁之作走了出來。

隻見這幅《吹簫圖》，畫工細素淨，擔當了五代和宋野生筆重彩的傳統，兼用適意筆法。人物麵龐清秀，身形端莊。衣紋用筆粗簡，勁力流利，頓挫宛轉。敷色濃豔光鮮，技法精工，特彆對細部的描畫，可謂一絲不苟，頗具新意。

樂文也是為唐伯虎遭受的不幸，而點頭感喟不已，如若不是這場會試泄題案，想必唐伯虎定然也是朝中大員了。

“樂賢弟太客氣了，愚兄這就去拿。”

因而“大賈居豪，競臻其戶”。

曾嘲笑李端端“傍晚不語不知行，鼻似煙窗耳似鐺。獨把象牙梳插鬢，崑崙山上月初生。”李端端見詩後“憂心如病”，就向崔涯膜拜，“伏望哀之”！

詩、書、畫相得益彰。雖未署年款，但從題詩內容能夠看出，此圖是他在考場案受打擊回姑蘇後所作，是唐伯虎看破塵事，不再尋求功名，今後幽居林下的寫照。

此生已謝功名念，清夢應無到古槐。