第2029章 電影配樂[第1頁/共3頁]

邁克爾-貝接管起了采訪。

“這部電影要大賺了。”李在賢嘀咕了一句。

現場很多記者立即就迫不及待將題目重新拋向了金竟成。

此話一出，現場很多記者都吃了一驚，因為按照此前電影公佈的訊息，這些記者們隻曉得《變形金剛》選了金竟成和林肯公園合唱的《What-I’ve-Done》作插曲，卻不曉得金竟成竟然還為電影寫了配樂《Arrival-To-Earth》，而剛纔觀影的時候，很多記者都被這首配樂給震驚，留下了深切的印象。

簡樸說了幾句，金竟成績將話筒交給了邁克爾-貝，明天這個場公道應屬於邁克爾-貝。

隨即說：“談到音效，我必須得誇誇Mr-Jin，他不但是這部電影的一個投資人，更是一個了不起的音樂家，電影中的插曲《What-I’ve-Done》和配樂《Arrival-To-Earth》都是他的作品，我很喜好這兩首作品，特彆是《Arrival-To-Earth》，當初我第一次聽到就很欣喜，感到很震驚，讓我熱血沸騰，詫異於MrJin竟然還能寫出如許的史詩級音樂，這首配樂真是太合適電影中博派汽車人到達地球時的場景了，這首配樂為這個首要場景增色了很多，感激你，MrJin！”

在《變形金剛》係列的配樂中，他以電子樂和交響樂作為操控影音視覺的主軸基乾，在電子樂方麵，闡揚了電子樂器的多項特質，用電子樂的節拍動能激化影片中的行動追逐法度，透過電子樂器塑造出極具金屬質感的音色，應用電輔音樂聲效去醞釀影象視覺與戲劇情境，同時也讓電子樂器來點重搖滾或是新金屬搖滾樂的熱力演出；在交響樂部分，他則是以絃樂、銅管樂、打擊樂為主軸的交響樂去強大電子樂的氣勢與格式。

他說：“我要讓23歲的變形金剛變得不一樣！讓機器人處於非常實在的環境中，不再是之前的動畫片裡那樣由方剛正正的盒子構成，我不是在拍一部玩具電影，而是在拍一部長幼皆宜的電影。”

又說：“我很喜好音樂，喜好各種分歧範例的音樂，不管是風行歌還是電影配樂，而在我看來，電影配樂是音樂中很首要的一個分支，大師都曉得，一部電影如果配上了好的配樂就會增色很多，而如果配上了糟糕的配樂就會失容很多，電影配樂是很難的事情，以是我很佩服那些了不起的電影配樂家，比如《變形金剛》的配樂家斯蒂夫-賈布隆斯基，固然我有一首歌和一首配樂被用在了電影裡，但這部電影的其他配樂都是斯蒂夫-賈布隆斯基製作的，他很了不起，我需求向他學習，現在的我自認還當不起專業的電影配樂家，但出於對電影配樂的愛好，我想今後我會在電影配樂這塊不竭學習和嘗試的，感謝。”