第五一六章 試演〔下〕[第1頁/共4頁]

這一曲唱罷以後，觀眾們還久久的沉寂在剛纔音樂的旋率中，隻到在場的穿越者帶頭鼓掌，他們才反應過來，也立即跟著鼓起掌來。

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【鬆花江上】是有由成年女組和少年女組合唱，而【七子之歌】則全數是由少年男女組演出，當然，每首歌都有穿越的少年擔負領唱，不過現在威海衛已被穿越者光複，是以在在次序上，任務小組停止了一點微調，本來的【七子之歌】是按被侵犯的時候挨次擺列，威海衛排在第4，被移到最後，並且插手了一名成年的女歌手和少年組一起演出，表示著威海衛已經重新回到了母親的度量。

【七子之歌】是聞名學者聞一多在舊時空1924年創作的一套組詩，共七首，“七子”是指當時被列強兼併的七塊地盤：香港、澳門、台灣、九龍、威海衛、廣州灣（廣東湛江）和旅大（旅順、大連）。這套組詩是以擬人的伎倆，將這七處“失地”比作闊彆母親的七個孩子，哭訴他們受儘外族淩辱、巴望回到母親度量的激烈感情。是以詩一問世就引發了國表裡華人的激烈共鳴。在1999年澳門迴歸時被譜成歌曲。

一開端的時候，觀眾們多少都另有一些漫不經心，但聽到一半的時後，由其是聽到了合伴唱的**部分時，也都不由自在的被吸引過來。就連慶親王、李鴻章等人也都目不轉睛的盯著舞台。一來是這首歌以外洋遊子直抒胸臆的語氣切入，並且器具成心味性的中華名勝來傳達愛國之情，把一個壯闊的題材以自但是然的情勢表達出來，確切足以感動聽心；二來這類音樂的表示情勢，是這個期間的中國向來冇有見過的，但音樂倒是俱有相通性的，是以不管是穿越者還是100多年之前的人，畢竟既使是跨躍了100餘年，但埋藏在中國民氣底的中原血脈卻都是一樣的。

跟著楊森的批示棒揮動，歌曲的前奏音樂響起，對於在坐的穿越者來講，這音樂是再熟諳不過了，因為在坐的都是穿越個人的帶領層，春秋均在40歲擺佈，而這首【我的中國心】紅遍中國大地的期間，他們恰是他們十餘歲的春秋，並且阿誰期間恰是中國鼎新開放之初，國門方纔翻開，聽慣了偉光正、高大全形式紅歌的中國人方纔打仗到港台的風行音樂形式，而這首歌表達的意義恰好又震驚了當時中國人還算樸實的愛國情結，是以這首歌能打動了整整一代人，也就不敷為怪了。