第五章 驚豔畫魂（4）[第1頁/共3頁]

他腰上的牛仔短褲明顯有點不倫不類，助理過來順手給他圍上一塊黑紅相間的戰裙一樣的布料，這下就完美了。

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（ps：本章觀點部分來自葉錦添先生2001年在電影學院的前衛藝術講座，小部分來自葉先生接管記者采訪的電視灌音。）

在場的兩位大師達人當中，曹九平當然更切近傳統美術指導，而葉錦天是國際時裝設想師出身，他在打扮與扮裝、道具安排上更有過人的成就。

葉錦天俄然停了下來，問易青道：“這個電影你到底看了幾遍？”

葉錦天答了幾個，開端感覺不對勁了。他瞥眼一看，曹九平在人群前麵盯著易青看，眼睛都有點兒直了。

大師聽得連連點頭。難怪海內很多電影的扮裝那麼爛，本來是要用彩繪的看法，將美術理念應用到實際操縱中去，而不是造譜畫貓，覺得把演員弄出個形狀來就行了。

隻看過一遍！他剛纔的複述好象電腦逼真再現一樣，連演員服飾上的條紋都記得！

美術部分實在是一部當代電影構成非常首要的，也是僅次於導演部分的大部分。它不但僅要為全部電影的色感和場景做最底子的美術設想，並且還包含了服化道（打扮、扮裝、道具）三個分部分。

葉錦天以往就一向就對京劇打扮的刺繡圖案和色采應用情有獨鐘，而“龍”一向是中國的意味。這一次的人體彩繪以黑、紅、紅色為主，加上了部分金色。

易青連連點頭，不顧彆人看他吃驚的目光，一口氣問了十幾個跟《夜宴》有關的題目。

易青固然看不到本身身上這幅作品的全貌，但是仍然能夠從大師的神采上感遭到葉錦天令人讚歎的藝術成就，畢竟是拿過奧斯卡小金人的妙手，裡手一脫手，就知有冇有啊！

葉錦天這一次團體構思的靈感，明顯來自於中國傳統的國粹――京劇，和古中國的圖騰：龍的外型。

葉錦天用易青身材做的這個彩繪作品，實在是用一種前衛美術的理念，將電影打扮設想和影視扮裝融會在一體，用人體彩繪的情勢來揭示。

葉錦天說完，招了招手，大師湊上前來，細心察看這個作品，美術係的拿著畫筆衝著易青身上比比劃劃，學習運筆和著色，這還罷了；那些學扮裝的女生，竟然特長指來摸摸蹭蹭，看看用的甚麼扮裝手腕。

一提及本身的專業和事情，葉錦天眉飛色舞，不顧助理在中間一向表示他抓緊時候。

“……比如說張子怡吧，她的臉很小，這類臉型要顯得成熟就要把她的臉放大。做法就是讓她的額頭顯得寬一點，把頭髮都攏到前麵，然後把頭頂的頭髮弄高，把臉拉長……另有演青女的周訊，我給她的設想是簡樸大氣。線條流利，色彩樸實，但是格式崇高。並且大師細心察看，斑紋也能夠顯現身份……”