第六百零九章 舞女玉佩[第1頁/共3頁]

遠遠早於《詩經》成書的周朝，在距今4000年到6000年的大汶口———龍山文明期間的墓葬中已發掘出骨製指環，有的上麵還嵌有綠鬆石。而與這一期間同期的古埃及也有指環遺物出土，可見迄今最早的指環是呈現在東方，而不是西方。與當代埃及和希臘文明不異，在當代中國，指環起首由男人佩帶，但並非是代表權勢和身份的印鑒，而是拉弓射箭的幫助東西。

駱天玩心上來了：“實在要說和美女有關，那是必定的。”

“誰？”大師異口同聲地問道。

“元平(帝)期間的舞女玉佩，器形突破了規整對稱的束縛，完整依外型要求而定。人物皆為年青女性，臉孔俊美，身材苗條，舞姿活潑。做工上鏤雕而成，紋飾除用陰線勾劃，還用減地法修成邊棱凸起的凹槽，既凸起了表示情勢，又增加了人物的立體感。東漢安、順(帝)期間的舞女玉佩，與西漢元平期間大抵類似，隻是頭上多了長髮和兩支長笄，肩披帛帶，穿著紋飾日趨繁褥。”

這不說還好，一群人豎起了耳朵，都想一聽究竟，駱天說道：“利用這類舞女玉佩的除了王候，就是王後或愛妾。如河北滿城所出為中山靖王妃竇綰遺物，江蘇徐州石橋為楚王趙姬之物，北京大葆台女墓主的春秋與廣陽王相差20歲，更能夠是厥後所納的舞妓小妾。”

“漢朝的舞女玉佩年代，較早的標本見於西漢文、景(帝)之際，最晚的標本到東漢、安順(帝)之時仍有孑遺，此中尤以西漢晚期最為常見。它雖延用了約莫300之久，但不應期間外型、做工特性還是相稱明顯的。如西漢文景期間的舞人玉佩，器形多呈較為規整的長方形，人物雖多數為女性特性，但也偶有男性。臉部神采板滯，舞姿生硬，動感不強。做工上根基鏤空，紋飾均用陰線描畫，雖很繁褥，但既淺又不流利。”

“漢朝風行的舞女玉佩，並非漢朝首創，其淵源當在春秋戰國之交。暮年在河南洛陽金村一座戰國初期大墓中，曾出土一件雙舞女玉佩，她們用白玉鏤空，減地法琢成，扁平片狀。也是杏目、凸鼻，小口。額上髮梳成半月狀，兩鬢捲曲。身著長裙穿窄袖，斜裙繞襟，腰繫寬帶。翩躚起舞狀，擺佈手彆離上舉或彎於腹前，長袖交於頭頂或垂於腰側。”

駱天有點蒙，腦筋一轉，立即說道：“莫非你們冇有遐想到一名巨大的女性？”

接下來的是玉佩，戰國、秦漢期間的玉佩煩瑣富麗，乃至數十個小玉佩，如玉璜、玉璧、玉珩等，用絲線串保持成一組雜佩，用以凸起佩帶者的華貴嚴肅。魏晉今後，男人佩帶雜佩的漸少，今後各朝都隻是佩帶簡樸的玉佩，而女子很長時候裡仍然佩帶雜佩，凡是係在衣帶上，走起路來環佩叮噹，動聽動聽，是以“環佩”也垂垂成了女性的代稱之一，