第九十九章 指點書法[第1頁/共3頁]

“力在筆尖”就是要將力量通過執筆的手通報到筆尖上，不能逗留在手臂或手指上。

寫字用的是巧力而不是死力。巧力來自久練，這就像騎自行車一樣，會騎了，風俗整天然，並不感遭到本身在用力。寫羊毫字如果感受不到本身在用力，運筆自如。但寫出來的字，讓人感受蒼勁有力，那就是一種很高的境地。

執得高，手執在筆桿的中部或尾部，謄寫時手腕或手指挪動一分，筆毫就會在紙上挪動一寸，輕易產買賣想不到的結果，結體也會奇趣橫生，是以，這類體例無益於寫行書和草書。

但因為執筆高，手中之力通報到筆尖的間隔遠，筆劃輕易輕浮。相反，執筆低，筆力易於達到筆尖，筆圓較沉穩，無益於寫篆書、隸書及楷書。

如果開端階段就怕疼，或者看看寫的字還冇有本來枕腕時寫得好，仍把手臂放回到桌麵上，那很能夠一輩子手臂都懸不起來。

這類執筆體例，不建議新手利用，學得將會非常痛苦，一個小時下來，全部手能夠都要廢掉一樣。

捉筆桿的位置，也是很講求的，大師稱之為執筆的凹凸。

聊了一會，祁老就開端“練習”楊奕書法，在將來一兩年，書法.會是他首要傳授給楊奕的藝術。其他方麵，就冇那麼側重，但也會瀏覽到。比如裝裱、鑒定等。

特彆是在連寫的時候，必然要重視鬆緊的掌控。

楊奕心中一震，差點沉不住氣，粉碎了寫字的狀況。

懸肘是執筆的手臂全數懸空來謄寫羊毫字的體例。這類體例因手臂不靠在桌上，冇有一點毛病，能夠肆意揮灑，不管寫大字、小字都很適合，是最好的謄寫體例，也是書法家遍及采取的體例。

觀賞彆人的作品，特彆是大師級、乃至宗師級的作品，那也是非常首要的。不然，就是閉門造車，前程有限！

普通來講，寫羊毫字，有三種執筆的伎倆：枕腕、懸腕與懸肘。

用枕腕法謄寫羊毫字，因手腕靠在桌上手很安穩，適合於寫小楷或一寸見方的中楷，但也因手腕擱死了難於挪動。如果再寫大一些的字，就要用懸碗來謄寫。

“力在筆尖！你這個年紀做到這程度，相稱不易。”祁老讚美道。

清朝有個書法家，他就因冇能過懸肘關，寫羊毫字時手腕老是枕江在桌麵上，寫大字冇法停止，因而在屋梁吊頸掛一根繩索，結成繩圈，將執筆的手套在圈裡謄寫。可見不能懸肘是件很費事事。

祁老暮年就保藏了一幅趙佶的瘦金體作品，也是他最愛好的藏品之一。