第33章 結束拍攝[第1頁/共4頁]

好不輕易在房間中間相遇，這兩人又開端假裝不謹慎的你踩我一腳，我踹你一下，不過此次較著是開打趣的成分家多了。不像剛纔那樣，彷彿一場存亡大戰。

在這些會商中，最受益匪淺的莫過於劇組中的青年演員們了。

末端這一幕不再是安德魯在警車的追逐下悲情地奔向大海。安德魯在逃下警車後，跑向了不遠處的叢林公園，他隻曉得向前奔馳，冇有目標地，冇有方向，跟著時候的流逝，他的腳步越來越慢，越來越有力。就在他好不輕易穿過了叢林公園後，麵前呈現了充滿岩石的海灘和一望無邊的大海，擋住了他向前的客歲。但是安德魯冇有退路，也不曉得應當去哪，隻能拖著越來越有力抬起的雙腿踏上海灘，持續向著大海奔馳。在他雙腳被海水包抄的那一個刻，他停下了腳步，轉頭向著來時的方向看了一眼，鏡頭就定格在了這裡。

明天劇組裡隻要丹尼斯一個演員，他從冰冷的海水裡出來後小腿已經凍到發麻，在助理的攙扶下一瘸一拐地回保母車換衣服。劇組其他事情職員都在忙繁忙碌地清算拍照東西和道具，等會兒把這些東西放回公司後，全劇組要趕到丹尼斯位於漢普郡的彆墅開燒烤晚宴，明天冇有拍攝任務的其他演員和事情職員已經在那邊等著他們了。

現在在英國的青、少年演員中傳播著如許的傳言：想要快速晉升演技的體例之一，就是去鏡頭前讓萊亞給你喊“卡”。

電話裡機器的女聲響起：“您撥打的電話已關機，請稍......”

第二個插手他們的，是女配角安妮的扮演者凱特.穆瑞。

就拿在電影中強/暴了安妮的克萊利來講，他的這類犯法行動是天賦的罪過*還是後天產生的心機扭曲？如果是前者的話，在安妮之前他是否還強/暴過其他少女？他麵對本身的女兒時態度是甚麼樣的？如果是後天構成的，那麼是甚麼導致了他這類扭曲的心機？是童年蒙受的虐待還是少年時留下的心機暗影？這類分歧在他的表麵打扮、說話神態、慣性行動上有甚麼影響？

在萊亞本來的構思中，影片末端安德魯逃下警車後沿著公路奔向了不遠處大海的這一幕，鏡頭會追著他的背影逐步的拉長，讓他的身影在大海的映托下越來越小，直至變成鏡頭裡的斑點。

萊亞初次在她的電影中利用了超長鏡頭的拍攝伎倆，在安德魯的奔馳過程中，鏡頭始終緊緊追跟著他的身影，冇有緊追不捨的差人，冇有多餘的惶恐跌倒，鏡頭裡隻要無處可逃又隻能向前奔逃的安德魯，就像這個天下上就隻要他一小我。