第八十三章 《伶仃》[第3頁/共3頁]

在現場，除了大舞台上的三個特製的大中螢幕，在靠後排的位置，夭夭還特地設置了多個小一點的螢幕。

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通過近間隔的特寫，以及長間隔鏡頭的適時定位，讓大師不自發便產生，螢幕上的畫麵就是呈現在他們的背後的大舞台上的錯覺。

一開端，很多人還不風俗這聲音，以是也聽不清唱得甚麼。

“東漢末，烽火不休”

這一點，究竟上，承平公主也猜出來了，並且，更首要的是，縱觀曆朝曆代，能創作出一個詞牌名，已經是宮廷和教坊都要破鈔相稱的時候，才氣創作出來，但是，在這一次的演出中，你卻能夠發明，‘女子三十二樂坊’，又或者是‘女子三十二樂坊’幕後的仆人，這位夭夭女人，是真如傳聞的一樣，是相稱的妖孽。

“霧裡小舟探出舟頭”

“江水綠澈悠悠”

台上。

洛天依唱完了今後，天然是要打個號召的，不然，彆人如果把她當鬼神來看，就完了。

“常侍亂朝野陷阿瞞挾天子令諸侯”

至於前麵呈現的時候停止，雨點懸停，打雷等殊效，另有最後的洛天依背後呈現一對鳳凰的翅膀，把疆場的烈火清空，就更是不必多說了。

回到現場，一曲唱罷，疑問又多了一個。已經問不過來了！

就比如說接下來的這一首《伶仃》，隻不過才方纔放完了一個前奏，便已經吸引了很多人的耳朵了。

“秋雨涼晨霧厚”

天然，在詞句上，必定就冇有那麼鬆散了。而如果有人情願的話，完整能夠把如許的歌曲轉換成一首合適這個期間的詩詞來。不過話又說返來，底子卻也不必這麼做便是了，畢竟，古時之以是要寫得那麼鬆散，特彆是對於詞來講，一個很首要的啟事，也是因為詞牌名太少，大師普通在創作的時候，都必須在既有的詞牌名，也就是既有的法則下填詞。相反，夭夭則完整不存在因為詞牌名太少，而不得不反覆填詞如許的環境，畢竟，她最大的長處是一首歌換一個編曲，都底子不帶重樣的。

如此具有棍騙性的演出，此時在現場，能夠立即反應過來的人，不過寥寥數幾。