韋伯—-第一位德國浪漫主義作曲家[第1頁/共2頁]

韋伯是第一名德國浪漫主義作曲家，也是德國浪漫主義歌劇的奠定人。

實在是很好聽的音樂作品。

韋伯初期創作的歌劇作品，如《叢林少女》、《彼得；施莫爾和他的鄰居》和《西爾瓦納》等，已孕育出了浪漫主義偏向。而在他創作的統統歌劇作品中，最具有代表性的《魔彈弓手》則以從未有過的浪漫主義氣質和民族氣勢，為歌劇創作斥地了一條新的門路。

韋伯的最後一部歌劇《奧伯龍》是1826年應英國科文特加登歌劇院之邀而作，是一部典範的浪漫傳奇，其序曲是音樂會上常常吹奏的曲目。

實在是很值得一聽的音樂作品。

他有一雙大手，能夠輕鬆地彈奏十度內的四部和聲，吹奏的氣勢親熱而富於技能。

《邀舞》，又稱《富麗迴旋曲》，原為鋼琴曲，作於一八一九年，後出處柏遼茲編配成管絃樂曲，使之名聲高文。

這部作品是在正式音樂作品中采取圓舞曲的最早的一例，並以技能富麗而著稱，旋律說話近似當時奧天時和德國風行的圓舞曲的調子，和聲樸素、清爽而富於表示力。全部樂曲的音樂形象詳粗活潑，饒有風趣。

韋伯從十歲開端學鋼琴，今後又學作曲，十二歲學習寫作歌劇音樂。1813年今後，他前前任布拉格劇院和德累斯頓交響樂團常任批示，對這兩個演出團的成名起了首要的感化。

讓我走進韋伯的是他的鋼琴曲《邀舞》。

他的鋼琴曲《邀舞》具有一種富麗的技能和管絃樂結果，曾兩次被改編為管絃樂曲，常常在音樂會上吹奏，能夠說膾炙人丁。

樂曲是如許開端的，先由大提琴奏出彬彬有禮、暖和熱忱的旋律，彷彿是一名風采翩翩的青年男士在向一名年青而標緻的貴族蜜斯收回邀舞的信號.隨後由單簧管奏出高雅輕鬆的旋律，表示這位蜜斯羞答答地賜與回絕，如許的對話顛末幾次以後，女方終究點頭同意。隨後便是歡樂的跳舞場麵，先是全樂隊奏出情感軒昂的圓舞曲，極快板，音樂粗暴而雄渾.緊接著的是與之構成光鮮對比的高雅調和的旋律。顛末這一段超脫的合奏舞曲以後，音樂描畫了緩慢的而又令人目炫狼籍的跳舞場麵，舞會達到了飛騰。隨後，統統全都溫馨下來，跳舞結束了，接著就是序幕，這是開首一段的簡樸反覆，表白在興儘舞歇之際，這對青年男女殷切地相互請安。

韋伯還作有很多戲劇音樂、器樂和聲樂作品，此中協奏曲z