第二百三十七章 生活在曆史之中[第1頁/共3頁]

成果可想而知，除了遭到一番挖苦外，本國出版社底子不予理睬。

另有很多文壇的老前輩，倚老賣老，弄的他不堪其擾。

如此才讓中國文人認識到本國人的寫作技能和中國文學不同很大。但還是較為隔閡。

1975年，林羽堂仰仗《京華煙雲》獲得諾貝爾文學獎提名。

這些人的設法很有事理，普通來講，淺顯文學能夠成為脫銷書，卻很難成為名著。

林哥很活力，結果很嚴峻。

直到口語文的推行，很多翻譯家捨棄了白話文，利用口語文翻譯本國名著。

日本文壇打仗西方社會，學習了西方的文學創作技能，然後中國留門生又學習了日本的創作伎倆。帶回了中國。

這就是小圈子思惟，大多數中國文人並不曉得外語，打仗的西方文學都是通過翻譯的作品，這些作品顛末翻譯以後透著一股濃濃的中國味道。

以是說，中國文人對林子軒在西方文學界的定位不是很清楚。

至於《麥田裡的守望者》，因為內容分歧適中國社會，林子軒懶得出版中文版，以是很多中國粹者都不曉得林子軒在美國又寫了一本脫銷書。

和林羽堂一樣，海內的很多人弄不明白林子軒在西方文學界的位置。

林子軒探聽了一下，這個動靜是林羽堂說出去的。

這讓中國文人有了一種錯覺，以為西方文學和中國文學辨彆並不是很大，西方文學不過如此，除了西方的科學能夠鑒戒外。西方文學還不如中國的傳統小說。

民國期間的中國文明界固然崇尚西方文明，翻譯了大量的西方名著。彷彿和西方文明接軌了，但還是有著一種小圈子思惟。

在他們想來，隻要本身的小說能夠在美國出版，美國人就能看出本身作品比林子軒寫的好，本身也就能著名了。

他們不清楚此時現在的西歐文壇正風行甚麼創作流派，他們翻譯過來的都是西歐文壇幾十年前，乃至是上百年前的作品。

他本來冇籌算寫《京華煙雲》，因為這部小說的時候線太長了，高出中國三十多年的時候，冇有產生的事情他如何寫，他不成能泄漏天機，那是自找死路。

冇產生的事情能夠今後再寫，就當是寫一部記錄這個期間汗青的小說了。

《期間週刊》對於林子軒的吹噓讓他們感覺一個在美國寫淺顯小說的人都能著名，那我們莫非還不如一個寫淺顯小說的麼？

就以川端康城的新感受派為例，日本人學習了西方當代派文學創建了新感受派，然後傳到中國，構成了中國的當代派文學。