第七十五章 從《死水》到《荒原》[第1頁/共3頁]

1998年，美國通過了《版權刻日耽誤法案》對1976年版權法停止修改。

這個時候，鄭證秋在郵輪的船麵上結識了一小我，此人叫做洪慎。

特彆是英語詞典，拿歸去做成英漢詞典，向黌舍發賣，這但是一本萬利的買賣。

這意味著林子軒能夠翻譯或者改編這些作品，而不需求顛末原作者同意和支出任何代價。

也就是說，在美國冊本的版權隻要56年的時候。

而後者則將到期後可續展的年限從14年擴大至28年。

遵循這個期間的版權法，在1922年之前的作品，如果冇有登記就不受版權法的庇護，如果登記了，就算作者活著，當他的作品頒發超越56年也不遭到法律庇護。

從《死水》到《荒漠》，隻能說這是一個斑斕的曲解，兩首詩作表達的意義完整分歧，但詩歌就是如許，每小我都能有本身的瞭解。

林子軒的詩集在美國發行量並不大，也冇無形成太大的影響力，這本叫做《一代人》的詩集是一名美國旅客帶到英國倫敦的。

此中以文學類和科教類為主，也有一部分英語詞典。

1922年他出版詩歌《荒漠》。

鄭證秋以電影類冊本為主，周劍允則主攻運營類冊本。

林子軒還在美國通過各種路子購進了一批冊本。

固然他們都是《我有一個胡想》這篇文章的見證者，但寫文章和參與請願遊行是兩碼事，黑人的遊行遭到了美國當局的強力彈壓，景況堪憂。

以是，他遵循這個遴選前提買了很多冊本，拿歸去讓萬象書局翻譯印刷，賣出去贏利。

他曾在哈佛大學學習哲學和比較文學，打仗過梵文和東方文明，對黑格爾派的哲學家頗感興趣，也曾遭到法國意味主義文學的影響。

在厥後出版《荒漠》的時候，艾略特曾提到過他寫∑，作《荒漠》的靈感來自於一首不為人所知的墨客的詩歌。

林子軒在郵輪上也冇有閒下來，他除了持續寫小說外還要清算冊本。

這部法律保障作者14年出版“輿圖、圖表和冊本”的擅權，而後假定作者還活著的話他能夠持續耽誤14年這個擅權。

這位旅客剛巧熟諳艾略特，以是艾略特就看到了《死水》這首詩作。

這就是後代所說的版權衍生出的多元化貿易形式，可惜不能改成遊戲和電視劇。

美國1976年的版權法案初次建立了版權主動獲得原則，即不再以作品頒發或者登記為版權庇護的前置前提，作品不管是否頒發或者登記，均遭到版權庇護。