第三百四十章 一場電影行業的戰爭[第1頁/共3頁]

這是一場明星和華影的較量。

以為林子軒的電影公司既然是美國公司就冇有資格建立電影協會，更冇有資格做會長。

這叫做以其人之道還治其人之身。

隻是日本人在作戰時膽怯慌亂，或者凶惡殘暴的段落，這在戰役電影中很常見，冇體例按照這一點來禁止電影的拍攝。

有人發起我們能夠美化鄧世昌，中國人說他是民族豪傑，我們就找汗青質料來證明鄧世昌不是豪傑，這世上冇有完美的人，總會出缺點。

因而，他承諾了日本人。

他手裡把握著上海八成的劇場，劇場放映甚麼電影他說了算，他一點都不擔憂那些電影公司造反，霸主的職位可不是那麼好擺盪的。

跟著電影的生長。日本人認識到光是報紙還不敷，電影和播送都是非常好的鼓吹手腕。

一時候，兩部報告甲午海戰的電影同時拍攝，引發了媒體的存眷，成為上海的熱點話題。

日本的東亞同文會在上海設立了東亞同文書院。並建立支那研討所，以此為保護，停止中國諜報彙集調查，並編輯《支那年鑒》。

另有人說這場戰役是我們日本贏了，我們水兵也有本身的豪傑，不如鼓吹我們的豪傑。

日本人探聽到張時川看重好處，便不竭的增加籌馬。

在上海虹口區，東方通訊社的總部，一群日本諜報職員針對這件事出運營策。

這讓他想起今後日本人占據東北三省的時候建立的滿洲電影公司，專門拍攝鼓吹軍國主義思惟，鼓吹日滿親善之類的政治鼓吹電影。

連一些小電影公司也聒噪起來，覺得這是對於明星電影公司的大好機會。

日本人在支出了不小的代價後終究獲得了《甲午風雲》的腳本。

他們發覺到這部電影和《津門大俠霍元甲》一樣，都是愛國主義影片。

直到1920年，日本鬆竹電影公司建立，采取了好萊塢的製片體例，建立了以導演為中間的拍片軌製，日本電影才逐步進入正軌。

在對中國的鼓吹上。日本一貫是不遺餘力。

張時川則躊躇不定。

麵對日本人的引誘，張時川和邵醉嗡的態度並不不異。

日本人以官方人士的身份在上海創辦多家報紙。

中島真雄不但本身在上海及彆的都會投資報紙，他的很多門生大部分也進入了各地的報館中，充當主編、編輯和記者。

何況，這場戰役日本終究獲得了勝利，腳本中不乏有揭示日本官兵勇往直前的片段。

最早的製片廠是1908年由吉澤商行在東京目黑建立。