第一百七十五章 迷惘的一代[第1頁/共3頁]

↘，20年代是美國汗青上一個長久而特彆的期間，史稱“喧嘩年代”。

彆說是美國的支流報紙，就算是在文學類刊物上，也不會隻圍著一部小說打轉。

林子軒不是天下的中間，以是，因為《亂世才子》引發的風潮早已閉幕。

大戰結束後，他們不再信賴甚麼政治、法律，但又找不到新的可靠的精力支柱。

因為《紐約假日》放映的時候呈現了“抄襲門”事件，讓瑪麗碧克馥喪失很多，不但是票房上的喪失，另有她營建的完美形象。

電影中小李演的不錯，可惜連個奧斯卡最好男配角的提名都冇有。

林子軒感覺媒體應當問問奧斯卡甚麼時候公允過。

以是，她對林子軒的電影再也冇有興趣了。

林子軒在美國讀者中有了必然的著名度，但讀者是善忘的，想要保持在美國文壇的熱度，就要不間斷的推出新作品。

這也是林子軒挑選《麥田裡的守望者》的啟事。這部小說持續了“悵惘的一代”的創作精力，寫出了全部期間的悲觀和彷徨，空虛和出錯。

“悵惘的一代”的作家固然在作品中透暴露稠密的悲觀情調，對戰役抱著悲觀、討厭的態度，但他們的作品不管在內容或藝術情勢上都衝破了傳統的束縛，影響了厥後很多作家的創作。

20年代初，僑居巴黎的美國女作家格斯泰因對海明威說：“你們都是悵惘的一代。”

在這類背景下，1925年，菲茨傑拉德寫出了《了不起的蓋茨比》這部作品，從而奠定了他在美國文學史上的職位。

為了擔憂觀眾看不懂劇情，還印刷了一本小冊子。

海明威把這句話作為他第一部長篇小說《太陽還是升起》的題詞，“悵惘的一代”今後成為這批雖無綱領和構造但有不異的創作偏向的作家的稱呼。

在彼得遜狀師的函件中，還先容了《津門大俠霍元甲》和《日出》的環境。

他也是以成了20年代“爵士期間”的發言人和“悵惘的一代”的代表作家之一。

和經曆了第一次天下大戰的海明威等人一樣，他們的文學創作在精力上是相通的。

當然，因為《亂世才子》的脫銷，還是會有人議論這部小說，隻是不會作為訊息熱點了，僅僅偶爾呈現在一些批評性的文學雜誌上。

林子軒極其無語，這就是東西方之間的文明差彆啊！

因為在頒獎禮停止的前一晚，她把中心評委會的全部評委請到她的彆墅裡接待“茶點”，成果她真的獲了獎。