第49幕 關坤瑜的畫[第2頁/共3頁]

鬆散！

關坤瑜時不時就會暗自悔怨，這教員選的真是極失利的，陳繼儒大師的確是大師，怎何如底子的理念上便存在分歧。

啟事也非常簡樸――關坤瑜本人固然做的是人設美工的活，但之前也說過了，這本來隻是他的專業愛好，他實在是一個貨真價實的理科男啊！理科男！理科男！首要的事情說三遍！

那為甚麼關坤瑜還要如許畫呢？啟事很簡樸，那就是他對本身的光影應用非常有信心！他彆的方麵或許也就是普通還不錯的程度，但在光影明暗方麵絕對是天賦級的！

既然陳繼儒一向都但願關坤瑜能夠在山川畫高低工夫，固然關坤瑜他最喜好的是徐悲鴻的馬，臨摹最多的也是徐悲鴻的作品，但眼下也隻能遵循陳繼儒的愛好來。

當然，關坤瑜並不以為本身這個後代的小人設加美工畫出來的意境能夠入得了陳繼儒這位大師的法眼。關坤瑜他們說白了也就是個遊戲範疇的藍領工人，隻賣力把上頭要的東西做出來罷了，就跟搞裝修刷牆的民工的不能胡說本身是修建大師一樣。

他底子就是在生宣上畫工筆！

這些東西關坤瑜早已成竹在胸，以是便簡樸肯定了一下風景位置以後，便開端主攻作為首要風景的一顆河邊柳。遵循關坤瑜的設法，他將環繞著這顆河邊柳再添上一條小溪，一個矮瀑布，再加上四周環抱的樹木，共同構建出一種溫馨天然的氛圍來。

可就在這個時候，陳繼儒等得不耐煩了，俄然開了口。

但到了明朝，關坤瑜堅信本身的這“一長”完整能夠稱得上是獨步天下了！

（實在，在關坤瑜看來隻要靈魂而冇有技能的畫――比如某些蛋疼的所謂當代藝術品，說實在的，細細看的確有那麼點意義，可再成心機也不值阿誰錢啊！！！也不曉得是不是他關坤瑜程度太低，賞識不了。）

北宋李成在《畫苑補益?山川訣》中提到“凡畫山川：先立賓主之位，次定遠近之形，然後穿鑿風景，擺佈凹凸。”

這類骨子裡的理科男的鬆散也影響到了關坤瑜的畫風，精雕細琢，力求精確，但卻貧乏一種超脫的“仙氣”，而恰好這也是陳繼儒對他不對勁的處所，陳繼儒尋求的便是這類“仙氣”這類蕭灑，最鄙夷的便是關坤瑜的那種“呆板”……

關坤瑜並不缺勤奮，環境固然卑劣了點，教員固然不靠譜了點，但總歸也是有的，他現在獨一不肯定的便是本身到底有冇有那顆種子了。