第一百三十二章、鑒賞山水畫[第2頁/共3頁]

這男人手中捧著的是一幅畫。

“小夥子，這幅畫是傅抱石大師的《舟眠圖》，你看好了，收不收？”

萬青按理說看過的書畫作品也很多了，但麵對如許的人士，他還真的有點慌。

萬青說完，又搖了點頭：“但是察看用墨，並不那麼簡樸，方纔的這個作品我看過了，彷彿看不出甚麼題目。”

三十年代曾經去到日本留學，行畫的氣勢多少遭到那邊的影響，後因病回到海內後，停止了小我畫展。

把萬青拉到一邊，陳博問道：“你感覺這幅畫如何？”

“起首是紙張題目，傅抱石畫人物畫喜好用宣紙，山川畫喜好用皮紙。他的抱石皴便是因為用皮紙發明的。但在1938年之前，不管是人物畫還是山川畫他都是用宣紙的。”

然後在出版的《傅抱石畫集》裡，郭沫若郭老給他寫序，那一句我國繪畫，南北有二石。北石即齊白石，南石即傅抱石，才讓陳博真正曉得了他。

“如何說？”陳博獵奇。

萬青本來是不抱但願的，也冇感覺會這麼簡樸收到傅抱石的畫，誰料，這幅畫太多的環境都跟傅先生的畫類似。

“好，那請便。”劉濟北說了句，萬青趕緊去屋裡請陳博了。

劉濟北打量了一眼陳博，彷彿曉得他在這普通，淡淡道：“你好。”

陳博還不曉得劉濟北甚麼意義嗎，可他並不是看不出這幅畫如何，隻是，陳博想從萬青這先學習一點觀賞知識。

眼下這幅《舟眠圖》便是傅抱石大師的作品，陳博瞅了一眼，這幅作品的確畫的很有一番神韻，以山川畫見長，成績最大的他這幅畫看得出融會了日本的畫技法，並且傅抱石住在蜀地，受蜀中山川氣象澎湃開導的他的作品，以皮紙破筆繪山川，奇特的皴法――抱石皴，也有著他光鮮的特性。

特彆前段時候，在拍賣行上兩家再一次的比武，讓相互火藥味更足。

陳博道：“你好，你好。”

入目，陳博便感覺此人有點眼熟，驀地間又想不起在哪見過了。

男人穿的很講求，一身寬鬆的大袍，很有文人氣質。

萬青道：“這一點我就不那麼清楚了，就是用墨。傅抱石大師聽聞是一名對作畫用品、東西都非常講究的畫家，特彆是對墨錠的要求。他保藏了大量明清期間的名墨，不是作為古玩保藏，而是用來揮毫作畫用的。他慣用的油煙、漆煙舊墨，磨硯作畫，察看他的山川畫的重墨處，當是玄色晶瑩發紫光，黑中透亮閃發墨韻光彩。是以，從畫幅墨中反應的結果中，也可鑒定真偽。”