作品特點：奇幻文化的大一統[第1頁/共3頁]

溫瑞安：溫瑞安的打鬥自成一家，跟金庸表裡功的均衡分歧，更像是《新龍門堆棧》那樣營建淩厲的剪輯，並且構思一些富於創意的定格鏡頭。如果說金庸的打鬥過程是用長鏡頭平鋪直敘漸漸推向飛騰，溫瑞安這裡就是快速切換鏡頭實現打擊力。除此以外是溫瑞安開端在打鬥過程當中增加奇特內容，已經同忍術、邪術、道術有些近似了，不管是神州奇俠還是四大名捕係列當中，都不乏這方麵的內容。《帕斯卡學園》也是試圖糅合技擊與邪術，不但僅是遠間隔開釋邪術打鬥，而是在拳腳行動的過程當中不斷髮揮邪術。

行動遊戲：本來打仗遊戲是想發掘點新的素材，冇想到偶然中開啟一座金礦，實在遊戲作為風行文明的一種，各個方麵都不減色於電影、漫畫。《帕斯卡學園》寫作過程當中從遊戲裡學到的，就是設定牢固進犯套路，並且不竭進級這些套路，近似遊戲裡的技術樹。比如仆人公帕斯卡爾的符籙邪術，隻要六種符籙，但是符籙能力不竭進級不說，相互之間還能共同利用闡揚增益結果。另有一點從遊戲當中學到的，就是在戰役過程當中讓人物的行動反應更加合適心機特性，這是當代行動遊戲（ACT）高文（比方戰神）的遍及偏向，人物被打中不是直直飛出去，而是會在地上翻滾滑動。除此以外從遊戲當中學習到的，就是戰役範例的摸索，比方古登堡之戰中潛入類的戰役；下水道之戰中通過轉換視角，仆人公帕斯卡爾化身反派Boss展開Boss戰。也是從遊戲內裡遭到開導，每一卷的末端，都供應一場關底Boss戰以饗讀者。

金庸：武俠作為國人傳統的成人童話，也是最早打仗的設想力作品。哪怕金庸的故事背景設定在汗青期間，但是故事的展開卻完整在作者設想出的天下中。金庸作品的打負氣勢是不竭演變的，從射鵰、神鵰當中對外功招數的誇大，漸漸過渡到對內功的誇大，在《倚天屠龍記》中能夠說實現了表裡功的光滑過渡，張無忌三戰伏魔金剛圈就是代表。《帕斯卡學園》中，也試圖在脫手的時候表現下內功的特性，不過不是藉助內力而是藉助魔力。也是試圖如許跟《火影忍者》、《Fate/Zero》那樣照貓畫虎援引技擊的作品辨彆開來。畢竟浸淫武俠文明這麼多年，不是一無所獲的。

殊效電影：好萊塢殊效電影的故事或許不值一提，但是弘大場麵的構思與調劑倒是爐火純青，變形金剛可謂其中俊彥，在戰役中將諸多元素有條不紊地擺設出來，營建撼天動地般的打鬥過程。《帕斯卡學園》還從災害片當中獲益很多，主如果詳確的場景粉碎描述，像是《2012》，在文中君士坦丁堡、亞特蘭蒂斯兩座城池毀滅的時候，都力求從宏觀到微觀將毀滅的過程揭示出來，營建富有打擊力的畫麵。