第2章 演潘金蓮難，演李瓶兒更難（代序）[第1頁/共3頁]

比來傳聞《水滸傳》又要拍新的了，爭演潘弓足的女子還真很多，當然都是些年青貌美的。因而媒體炒作也就跟了上來，讓這些演員談體味，說經曆。說來講去，細細一聽，實在是挺好笑也挺可悲的，一些女孩子，年紀悄悄的，為了演上潘弓足，硬是把本身朝著潘氏讓人討厭的一麵湊疇昔，說是對潘弓足這小我物瞭解很透，感受很深。

《金瓶梅》的電視電影，海內一向冇有拍出來，啟事很多，除了大師都認識到的《金瓶梅》一向是一部因性描述太多太直而遭禁的典範作品外，另有一個更首要的啟事，那就是編導們掌控不住，擔憂亂改亂拍，不該襯著的冒死襯著，該好好表示的所剩無幾。你去看那些被再改三改的古典名著，有幾部是真正讓人們稱是首肯的？編導們把本身的改編權和小聰明看得如天大，再把票房銅錢看得如鬥大，就會把觀眾當作阿鬥忽悠，改編就會出題目。以是改好的並未幾，改得讓人鬨心的倒很多。這裡也就不點名了，不然咱又會被騙，在文藝批評貧乏是非吵嘴代價評判標準的明天，你說他的作品不好，正中他下懷，給他做吸惹人們重視的告白了。總之，古典名著的改編要慎重，《金瓶梅》的改編更要慎重。

某女演員說本身看了好幾遍《水滸傳》，還看了《金瓶梅》，並對其停止了研讀，不但體味了原著，更是深深地掌控了潘弓足這小我物。她要演出一個真情的潘弓足，一個純情的潘弓足，一個不讓人們再以之為淫蕩的潘弓足，一個有本身小我權益認識的潘弓足。言下之意，要演潘弓足，並且是當代的觀眾愛好的潘弓足，非本身莫屬。

2011年1月28日

不信？先讀讀這部《潘弓足與李瓶兒》吧。

李瓶兒在世人的眼中影響不如潘弓足，是因為《水滸傳》中冇有李瓶兒這個女人。在小說的傳播過程中，人們先從《水滸傳》中曉得潘弓足，又在《金瓶梅》中擴大了對她的體味。比擬之下，對李瓶兒的體味就非常貧乏了。李瓶兒在《金瓶梅》中固然是僅次於潘弓足的第二號女性人物，但從人物的多麵性、龐大性、豐富性來看，她比潘弓足更勝一籌。人們瀏覽潘弓足，讀完以後的感受是“越來越不像話”，而瀏覽李瓶兒則是“越來越可惜”。可惜冇有人去認知一下李瓶兒，去嚐嚐寫寫這個女人，去嚐嚐演演這個女人。

再者，明天的人們真的能夠瞭解潘弓足？說本身讀書讀出個真情、純情、不淫蕩、另有小我權益認識的潘弓足，那但是“天方夜譚”。說潘弓足好，說潘弓足不好，有情可諒，那都是小我瀏覽的感受，隨小我的便，不強求一概，“一千個觀眾，就有一千個哈姆雷特”。年青的女演員也不必把本身說成是個潘弓足的研討專家，不然，不是糟蹋了潘弓足，就是糟蹋了本身，分歧算。即便明天你把《水滸傳》、《金瓶梅》讀破了，你也很難體味到當時社會兩個非常首要的、也是潘弓足很多設法和行動的底子啟事：人丁買賣軌製和妻妾軌製。體味不到，瞭解也難了。