怎樣寫小說[第1頁/共5頁]

“焦炙感”是值得操縱的有效體例之一，但我並不推許這個帶有負麵效應的體例，它僅是一種體例罷了。我們能夠應用各種體例把鎮靜通報給讀者，並使它不竭加強，以保持思惟的最後閃光。對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的鎮靜感就是最大的嘉獎。

在情節嚴峻的時候，要采取短小精乾的句子，句子中要采取短詞，罕用結束語，要寫得突如其來。當你做到這些的時候，嚴峻氛圍便能夠油但是生了。與此比擬，在氛圍比較沉悶的情節中，到處覆蓋著沉寂和安寧，此時就要利用較長的句子，較長的詞語，較長的段落，以及更多的結束語。如許做就會天然和緩嚴峻氛圍。當你在構思小說時，就要建立寫實的態度。隻在通過察看、思慮你才氣精確地描畫出一幅幅場景，令人物具有可托性。他們以固有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺停止著他們的平常事情。好了，正如我前麵說的，味覺是最難寫進小說中的，但是五種中有了四種也不算壞。

是否有一輛行駛的汽車正在馬路上收回卡嚓卡嚓聲響呢？是不是傳來孩子們在隔壁人家院子裡玩耍的聲音？當爐子上的水燒開的時候，是不是在叮噹作響呢？水有多麼熱呢？你奉告讀者溫度了嗎？小說中女配角是否在泡菜罐的中間放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？辯論以男人氣沖沖地出去而告終，但題目並冇有獲得處理，此時，女配角是否拿起杯子，痛飲冰咖啡，發覺咖啡很苦，然後做了個鬼臉呢？正如你所看到的，在近似上述的情節中要同時喚起人的五種感受是有能夠的，但是為了能夠做到這一點，情節必須停止經心的安排。絕大多數情節是不能用全這五種感受的（特彆味覺最難寫出來），但是你能夠很輕易地喚起讀者的四種感受，在大多數情節中，起碼能夠喚起讀者的三種感受。當你對小說對白的實在性表示思疑的時候，就大聲讀出你的對白，假裝你是一名演員，並以電影螢幕和舞台上需求的那種頓挫頓挫的調子說出你的台詞。如果它聽起來很生硬，不天然，就需求點竄。不要健忘，人們用說話所表達出來的思惟老是未經加工潤色的，以是要讓人物說的話短一些。餬口中人們老是一個一個地發題目，你小說中的人物也應如許做，特彆是當他們要相互熟諳體味的時候。人們在說話中常常感喟、抿著嘴笑、抓頭、鼓起雙頰以及打量他們的指甲，你也要讓小說中的人物有這些行動，並讓人們在乾事情的時候，持續他們的說話。