第167章 快中有細[第1頁/共3頁]

但有的人就是喜好這麼做，徐景行曾經在市美術館觀光過某位國度美術協會成員的水墨作品展覽，那位但是有著“水墨大師”稱呼的聞名畫家，但是就是那樣一名大師級水墨畫家，在作畫時竟然也偷偷的用了膠水。

當時候他纔剛上高中，就很不睬解這類環境，感覺這些大師們太無恥了。現在嘛，能夠說他是成熟了，也能夠說他變得更加油滑了，歸正再看到這類環境時已經冇有特彆的反應了，他隻能包管本身不弄虛作假，至於彆人，他才懶得管呢。

這大適意畫跟草書有點類似，看似很隨便，但對根基功的要求都非常高。根基功好，寫的草書就都雅，根基功不好卻要強行寫草書，那寫出來的就是樹梢掛蛇而不是草書了。

並且吵嘴色水墨畫固然是最原始最傳統的技法，但也是難度最高的畫法之一，因為隻要吵嘴二色，這就需求創作者在作畫時具有更加豐富的設想力和更加純熟的技能，同時對色彩、空間的掌控也必須達到一個很高的程度，同時筆法也不能差，這些身分略微差那麼一點，畫出來的畫就冇法看。

程老頭兒也是裡手，一聽徐景行這麼說，天然明白此中的事理，也正因如此，他更加獵奇，因為現在隻研討大適意水墨畫的年青人未幾了，乃至能夠說是非常少見，因為現在大多數年青人在學畫的時候，普通都是從素描開端的，然後轉工筆或者油畫，很多年青的藝術生乃至底子不會用羊毫作畫，更彆說做大適意水墨畫了。

是以立即興趣勃勃的拿過一個畫盤，“來來來，讓我開開眼界，提及來忸捏，我固然也能畫幾筆，但隻能照貓畫虎的畫點工筆，大適意水墨畫連碰都冇碰過，隻能看彆人畫，本身拿著羊毫底子不曉得該從甚麼處所動手。”

這麼想著，親身脫手磨墨、調墨、襯紙，忙活一大通在算籌辦好。

當他發明這點時，內心的愁悶勁兒就彆提了，好幾天都冇興趣動羊毫。

跳號墨，抓著羊毫對著光亮的生宣紙還是醞釀豪情。

並且跟著當代科技的生長，天下上多出了一種水墨畫公用膠水，把這類膠水摻雜在墨汁裡，在生宣紙上作畫一樣能達到熟宣或者半熟宣的結果，隻是這類手腕有作弊的懷疑，以是真正的畫家很罕用，哪怕真的偷偷用了，對外鼓吹時也說冇用，歸正普通人也看不出來到底用了冇用。

生宣就是冇有顛末措置的宣紙，這類宣紙最合適做水墨畫，因為它的吸水性和沁水性都非常好，輕易產生暈散結果，墨韻很足。當然，因為水與墨的暈散結果是不肯定性身分，以是用生宣作畫的難度非常高，一些畫家為了製止這類不肯定性身分，會利用熟宣或者半熟宣，如許比較好節製墨色的走向和竄改。