22 網絡小說改編電視劇現象的受眾心理分析[第2頁/共6頁]

跟著期間的變遷，電視劇創作已經從“我拍你看”過渡到“你看我拍”的階段。

1、夢開端的處所：互聯網與慾望的滿足心機

收集小說的流行除了本身範例的多樣化，更在於收集的遍及性傳播與假造性互動。收集的參與性與互動性，使傳播者和受眾的身份不再肯定，傳播和領受資訊幾近能夠同時完成，人們在刹時能停止角色轉換，既是資訊的傳播者，又是受眾。

影象技術的生長與不竭完美，使“說話文明”走向了邊沿，“形象”成為新範式的媒介，視覺文明已滲入到人們餬口的方方麵麵，尋求視覺快感成為受眾的根基需求。

以當代科技生長為根本新媒介將資訊的傳播帶入了更加便利化的期間。具有及時性、參與性、互動性等特質數字化的傳播情勢突破了傳統媒介帶來的範圍性，為大眾供應了創作與狂歡的舞台。

收集小說的電視劇改編是一個可視化的過程，是筆墨籠統到電視感性的重構，首要表示為受眾審美認知與可視化形象的同一性。

收集作家與收集小說由此應運而生。收集作家顧名思義是藉助收集來完成並頒發作品的作家。他們分歧於傳統意義上的文學創作者。起首，在實際餬口中，他們或是企業白領或是大門生，是社會淺顯大眾的構成部分。收集為他們供應了揭示自我的平台，使他們的創作**獲得滿足，也為之成為作家供應了能夠。身份的兩重性使收集作家體味受眾（讀者）的所思所想，在創作作品時更“接地氣”，更輕易存眷身邊的小事，從而為受眾構建淺顯的夢境。如職場小說《杜拉拉昇職記》、愛情指南《失戀33天》等。

以《錢多多嫁人記》為例。收集小說中是如許先容大齡剩女錢多多的：純真、笨拙，小職員，聰明標緻、知性獨立的職場高管。受眾特彆是大齡女性白領，通太小說角色的對等減緩了社會餬口所帶來的壓力，達到第一階段的自我認同。電視劇的熱播所引發的是社會對“剩女”征象的存眷，更多的社會目光積聚到這類特彆群體當中，使大眾重新熟諳“剩女”的觀點及征象，並竄改這一群體的心機狀況，使她們不再是“老”的代名詞，而是“才氣出眾、知性斑斕”的代言人。社會的認同與聚焦使他們達到了第二階段的自我認同。也就完成了受眾在審美接管心機上的認知。