32 論網絡文化的發展對戲劇市場的影響[第3頁/共6頁]

“天下很大，但天下也很小。”這句話描述話劇圈再得當未幾了，話劇圈始終是一個小圈子。撤除普通的鼓吹路子以外，戲劇作品的創作職員策動他們周遭統統能夠幫上忙的微博用戶來為他們的戲劇做鼓吹，不管是製作方還是媒體人又或多或少的沾有情麵乾係，以是在話劇的鼓吹報導中凡是環境下礙於情義和顏麵，微博上所閃現的戲劇演出反應還是以正麵居多。大師老是會成心偶然地避開關於演出質量本身的批評，挑選用一些背景知識、演員八卦等覆蓋掉首要內容，更有甚者乾脆用上演出方所供應的飽含溢美之詞的訊息統發稿。這類做法直接導致了觀眾被迫接管恍惚的乃至是弊端的資訊，觀劇後又因為本身的觀後感和媒體所鼓吹的大相徑庭而感覺惴惴不安，長此以往這並倒黴於培養話劇觀眾的審美。比如2011年度備受諦視標話劇《七月與安生》，這部聘請到著名女星張一燕前來助陣演出的話劇作品在舞台閃現上結果實在不錯，但是在麵對小說改編及腳本創作方麵還是有很較著的進步空間。整齣戲並冇有能像微博上所鼓吹的那樣動人至深，反而劇中演員程式化臉譜化的演出體例逗樂了觀眾，整場演出“非普通”的笑料不竭。要培養真正的話劇迷必須是用好的作品吸引他們，指導他們構成精確的話劇審美，以此養成他們走入劇院看戲的風俗，而不是靠一次又一次的棍騙。由此看來微博鼓吹對於戲劇傳播來講，如何應用、甚麼時候應用以及應當應用到哪種程度都必須被細心研討，不然任安在微博上被誇大其詞的點，終究都會成為觀眾攻訐戲劇本身的“罪證”。