第一百四十七章 交流（1/7）[第1頁/共3頁]

“…收集劇？”

究竟上，莫說劉得華、鄭裕玲、王組賢、張曼玉這些影星，當年連幕後拍照、武指、燈光、道具都身兼三四組戲，大師贏利賺到瘋…

“所謂的小鮮肉電影，實在就是最眾多的偶像變現體例，如許打造的電影冇有技術門檻，能夠敏捷複製，是一種去技術化偏向，對電影行業並無好處。即便套上大IP的名頭，也冇意義！”

跟著低本錢小製作有機遇在影院公映，導致濫拍征象愈發嚴峻。

因為比來的旺達和華宜，讓人有點憂心…

客觀而言，多了一條新院線，對片源的需求天然水漲船高，票房總額也會大幅增加，如此各種固然看似皆大歡樂，實際倒是隱患嚴峻！

上世紀80年代，院線軌製成為香港電影業的經濟支柱：邵氏、嘉禾、金公主三大院線！

“期間不一樣了，我們現在的觀眾看到的是全天下的精美製作，逐步養成了本身的審美，粗製濫造的東西或答應以矇騙一時，但絕對風行不起來。”

“不算新人，都是有成熟執導經曆的導演，你看他是新人導演，實在，他已經拍了幾部網劇，或者跟著導演熬了好幾部電影！”

呂瀟然有點懵逼，他本來想問問江誌強關於發行、鼓吹上麵的經曆，如何反過來了？

“我到現在也搞不懂《捉妖記》如何賣的那麼好…”

不如何熟諳！

再者，因為院線增加、外資充盈，恰好促使香港的獨立製片公司宣佈獨立，不必再做憑藉於三大院線的衛星公司：比方嘉禾旗下的洪金寶、許冠文公司前後轉投新寶；金公主支撐的新藝城老闆黃百鳴、麥嘉接踵跑出來與新寶院線合作《百口歡》及《瘦虎肥龍》…

金公主院線亦於1993年停止運營院線發行和製片停業，旗下電影院則被陳榮美接辦，改組為金聲，與新寶結為姊妹雙院線；

江誌強擔憂本身是不是也會淪落到華宜的地步？

這也是那麼多跨界‘導演’能混的風生水起的啟事。

呂瀟然笑了笑：“…IP是好東西，但要看誰來做，鮮肉就算了…”

市場缺口很大！

導演稀缺是現現在中國電影常常講的東西，一年大抵有700部影片上院線，扣除一些院線三日遊的電影另有入口片，根基上需求300個相對成熟的導演…

“厥後的事情，我曉得了，八大片商跟香港電影電影協構和議，未能談妥，乾脆，台灣片商減少投資，同時大量引進好萊塢電影，97以後，港片再難占據台灣市場！”