第九百二十章 鑒定《鬆柏同春圖》 （更新完畢）[第1頁/共3頁]

但不管是文徵明還是唐寅用的絹帛，還是張路這些畫家用的絹帛，實際上都不如宋朝的院絹邃密，明朝的絹帛，團體來看還是比較粗糙的，寬度也比之前有了增加。

比如，明朝的畫家張路就常常利用這類絹帛來創作。

“咳咳。”

“帶來了，帶來了！”

書畫所用的質料有一點假的，這幅畫絕對是假的。

言歸正傳，明朝姑蘇的輕產業比較發財，絹帛出產加工得比較邃密，是以，像唐寅、沈周、仇英這些人的畫作，用的絹帛固然不是“貢品”，但大多質量比較好。

站在一旁的柳河川揮了揮手，俄然插話道，“我先出去一會兒，你們就在這裡聊吧。”

想了想，他笑著說道：“趙總你把畫帶來了嗎？”

明朝早中期的時候，有一種質量比較低的很淡薄的絹帛，有的稀如羅紗、粗如麻布。

向南細心地察看了一下文徵明的這幅《鬆柏同春圖》所用的絹帛，已經根基鑒定這幅畫作的質料，確切是明朝的。

說完，也不管向南和老趙兩小我一臉懵比的神采，甩甩手就分開了。

古書畫作品所表現的期間特性，如書畫家或彆人署款題跋的格局、書畫家的印章及保藏者或鑒定者的印記、書畫的形製及裝潢情勢、書畫作品的質地，以及書畫家的創作藝術情勢等等方麵，都能夠成為辨彆書畫真偽的根據。

比如宋徽宗趙佶的《聽琴圖》，以及宋朝佚名畫家的《膽瓶秋卉圖》，這兩幅作品所用的絹帛都很精密，質量比較高。

中原的當代庖動聽民，不但勤奮任力，並且還具有很強大的締造才氣，早在5000年前擺佈，就已經締造出了絹帛。

聽到向南這麼一問，老趙頓時心花怒放，趕緊從隨身帶的阿誰大包裡將一幅包得嚴嚴實實的畫作取了出來，然後遞給了向南。

向南也冇多說甚麼，笑著在劈麵的沙發上坐了下來，開口說道：“方纔我聽柳教員說，趙總找我有事……”

但這類體例也有比較較著的缺點，那就是它能夠辯白後代臨摹的畫作，卻不能判定同期間畫家的臨摹作品。

將這幅文徵明的《鬆柏同春圖》平攤開後，向南先是拿眼睛團體掃了一眼，畫作的絹帛色彩泛黃，邊角部位另有一些較著的纖細開裂和皺褶，畫作的裱紙用手摸上去，也有些乾澀。

“老柳都說了啊？”

但是也不能一概而論，身為明朝內廷供奉的王諤、呂紀等人用的絹帛，固然不是貢品，但比張路用的就要精密勻淨很多了，但他們用的絹帛還是比不上宋朝的院絹。