第六百零四章 青銅器修複完成 （第一更）[第1頁/共3頁]

克勞德聽到向南這麼一說，眉頭微微皺起，他還冇想好如何開口，坐在他邊上的愛德華就率先開口了：

至於純真的為了修覆文物而修覆文物，對於向南而言，已經冇這個需求了。

不過，更值得向南重視的是，愛德華方纔說的話裡提到的，宮廷禦用建盞。

據向南所知，品相無缺的供禦建盞出土極少，保藏界公認的供禦建盞隻要睿仕一傢俬家博物館保藏了一件，一樣是烏金釉銀毫，比汝窯瓷器的存世量還要希少，極其珍罕。

克勞德也大鬆了一口氣，他還真擔憂向南是以市場價來衡量古玩珍罕與否，如果如許的話，他和幾個保藏家朋友手裡的殘損古玩加起來，也隻要很少的一部分才氣合適要求。

想到這裡，向南對愛德華點了點頭，說道，“愛德華先生哪天如果便利的話，就將這件烏金釉供禦建盞帶過來看一看吧。”

明朝的朱謀垔（[yīn]）在《畫史會要》中也評價稱：“法常號牧溪，畫龍虎、猿鶴、蘆雁、山川、人物皆漫筆點墨而成，意義簡當，不費妝飾，但粗惡無古法，誠非雅玩。”

傳聞，當時的倭國幕府將保藏的中原繪畫遵循上、中、下三等歸類，而牧溪的畫則被歸為上上品。

是以，向南現在需求的是一個契機，一個衝破技術瓶頸的契機，或許尋覓一些珍罕的殘損文物，更加詳確地停止修複措置，說不定就會有這麼一個但願。

正如之前江易鴻教員對向南說過的那樣，向南現在不管是古書畫修複技藝還是古陶瓷修複技藝，實際上都已經達到了海內頂尖程度，再想像疇前那樣依托修複大量的古書畫文物或者是古陶瓷文物來進步本身的文物修覆水準，根基上是不成能的了。

讓向南冇有想到的是，這位留著一頭棕色稠密捲髮的愛德華手中，竟然也有一件供禦建盞，隻是很可惜，不曉得甚麼啟事，這隻建盞竟然破壞了。

這會兒，克勞德也反應過來了，他抬開端來看了看向南，有些遊移地說道：“向先生，我手上也有一幅殘損的南宋畫家牧溪的作品《猿戲圖》水墨紙本立軸圖，隻是我也不曉得如許的古畫算不算得上珍罕……”

固然在吃晚餐時被一塊水煮魚片給辣得汗流浹背，顯得有些失態，但晚餐結束以後，克勞德很快又規複了彬彬有禮的姿勢，他一臉淺笑地看著向南，開口說道，

不過，看向先生這意義，他所謂的“珍罕古玩”，指的是存世量希少或者工藝技術罕見的古玩，這麼算起來，那大師手上大部分殘損古玩都能夠拿過來嘗試一下了，至於最後向先生會不會幫手修複，那就要看他本身的意義了。