第一千三百五十五章 難道他冇把握了 （第一更）[第1頁/共3頁]

這一畫法，倒是與米國多數會博物館館藏的傳為董源的《溪岸圖》非常類似。

“八成的掌控吧。”

向南站在紙牆前麵細細察看這幅《文潞公耆英會圖》時，那些保藏家們也溫馨地坐在內裡的沙發上，透過玻璃隔斷細心地看著向南。

布羅迪·泰勒冇說甚麼，朝向南點點頭，又退出了文物修複室。

這一幅北宋的《文潞公耆英會圖》的作者佚名，一個是因為這幅古畫上冇有留下款識，二也是因為它的繪畫氣勢很難將其歸屬於哪家哪派。

如果這幅畫的作者很馳名譽，那麼從這幅畫的技法特性、畫風等方麵，後代的鑒定家總能從蛛絲馬跡中判定出這幅畫是出自誰的手筆。

向南轉過甚來看了看布羅迪·泰勒，接著問道，“您這邊是甚麼籌算？如果隻需求做到全色部分，那這幅古畫到這一步就算是修複結束了。”

布羅迪·泰勒凝眉想了想，問道：“向先生有掌控對殘損畫麵停止接筆嗎？”

布羅迪·泰勒點了點頭，笑著解釋道，

究竟上，這大半天的時候裡，向南已經用高深的文物修複技術將他們給震住了。

元朝人湯垕星評價稱“範寬得山之骨法”。但是米芾以為範寬用墨過濃，“土石不分”，是其缺點，但是這恰是範寬獨占的氣勢。

總結起來一句話就是，北宋諸多繪畫大師的畫法，都能夠在這幅《文潞公耆英會圖》中找到附近似的陳跡，是以，向南想要完美接筆，可不是一件輕易的事情。

回到文物修複室以後，向南用小噴壺裝了點水，將畫芯後背稍稍打濕，然後直接將畫芯貼上了紙牆，再一點一點將它在牆麵上撐平。

接下來的一步，要做的就是全色了。

等布羅迪·泰勒分開以後，向南這才轉過身來，一邊研著墨，一邊細心揣摩這幅《文潞公耆英會圖》的畫風、技法。

在樹木的畫法上，《文潞公耆英會圖》中的鬆乾沒有效“披鱗”、柏樹冇有效“披麻”這一類成熟的技法，而是采取了點染的體例來表示陰陽向背，與傳為李成的《寒林圖》一類的作品畫法靠近。

向南又多看了他一眼，有些獵奇地問道，“泰勒先生還是籌算要接筆措置？”

半個多小時以後，這幅《文潞公耆英會圖》的畫芯全色事情就做完了。

之前向南每次在修複古書畫或者古陶瓷時，都風俗了在白日事情，特彆是古書畫修複中的全色、接筆，以及古陶瓷修複中的作色、仿釉，毫不會在夜裡燈光下停止操縱。

但如果細心察看這幅畫，仍然能夠從技法特性上找出一些陳跡來。