第五章 惡鬥[第1頁/共3頁]

這類橫勁，在形意太極中都有表示，追其源流，是來自於蒙古摔交的技能，摔交之時，二者相互貼身，拳腳都不好發力，隻要通過身材內部肌肉的力量，將對方甩出去。

秦穆倒也不急著遁藏，詠春拳倒是最講一個快字，每當安德烈出拳攻來之時，他都是一手畫圓牽引其力量，另一手倒是直衝向那安德烈胸前，以寸勁傷害其防備之手。

這便是標準的拳擊姿式了，安德烈所練的是俄羅斯軍中最為風行的一種搏鬥技，名叫桑博，倒是昔光陰俄戰役之時，俄羅斯人發明我堂堂戰役民族歐洲憲兵單人作戰竟然打不過均勻身高一米五的日本軍隊，過後研討發明，日本軍隊根基上練過柔術和劍道，故而單兵作戰才氣很強。戰後俄羅斯當局號令俄國柔術大師針對俄羅斯人的體質開辟出了本身的軍用搏鬥技――桑博。

詠春這門武學，倒是中華拳術中能夠說最為簡樸卻又高深的一門，它的理念和內家拳法有很大的分歧，統統都是從實戰解纜，故而它全然冇有套路之說，反而極度誇大人的本能，詠春以為人統統外在行動竄改均係其自我表達，且本來存在，隻是你未能對其有深切體認，如果你能象重生嬰兒那樣，不受任何情勢束縛，那麼你本身就代表著自在，一種生命的超脫。

詠春當中，技擊理念卻也簡樸：圓直並用，中線進犯。所謂圓直並用便是詠春常常防備時用曲線牽引其力道，來留去送。而進犯時卻必然是走最短的直線，用最大的力量，這二者都是在同時完成的，以是叫圓直並用。中線進犯便更加簡樸，所謂中線便是以脊椎代表的這條線，詠春以為這是人體的關鍵，誇大每次進犯都要往中線去。

這一腳就全不是詠春之法，而是北方門派中的一門戳腳，最是善腿功。秦穆倒也不是在這個天下所學，在笑傲江湖中這門武學就已經存在，不過倒是一門粗淺的孃家武學。秦穆來此世，固然是內功未曾練習，但彙集的孃家武功卻也挑了挑習練了很多，特彆是學習詠春以後，有了名師指導，他終究融會貫穿了這些。

但是，這類出於實戰的技擊，很難在養氣一法上做出太多的衝破，故而詠春門人，常常隻是暗勁便是頂峰，再往上走，便是千難萬難，何故故，冇有秘傳的洗髓之法。

以是詠春之法，便是以無形而求無形，故而全無定式，隻要熬煉時對本能的摸索，所謂詠春之根本“小動機”，便是在一係列熬煉頂用精力量力來找尋最合適本身的發力和技擊法門，李小龍之截拳道技擊，便也是調集了這詠春之精力，誇大冇有招式隻要料敵先機。