第403章 壓邊藏畫[第1頁/共4頁]

這，就是李墨！

這也是盧燦看多了古畫，以是才氣從裝裱和書畫不配上看出蹊蹺。

古時候作畫時所留的鈐印、字款或者觀賞印、觀賞詩，都會留在畫幅的空缺處，將統統這些全都半數到前麵，外人天然難以鑒定這幅畫的真偽。

這類墨，著色好，鬆煙輕、膠質好、調料勻、錘搗細，很快便在南邊流行開來。

盧燦想到一種能夠，他伸手籌辦摸摸這幅畫，可畫作吊掛的位置比較靠內，隻得往長條桌方向靠近一些，伸手去夠，成果……

所謂壓邊裱畫，就是將整幅畫的四周向內折起，隻裱中間畫麵。

南唐天子南唐中主李璟、後主李煜，常用李墨犒賞功臣。

但是，如此滿幅的佈局，又不是大師該有的做派——書畫忌滿，這是很淺顯的知識！

更精確的說，李墨是一種鬆煙墨的稱呼，能夠說是厥後徽墨的“老祖宗”。

小小比武一局，長澤茂大勝！

宋太祖今後，凡天子寫聖旨，都用李墨，每年徽州要向朝廷進貢一千斤墨。

其1、畫幅很滿！高低及兩側，冇有留白，滿幅；其2、此畫無留款，也冇有鈐印。其三，這幅知名款的畫作，竟然采取了“宣和裝”！

因為朝廷的把持，市上很難買到李家所造的墨，宣和年間，竟呈現“黃金可得，李氏之墨不成得”的奇缺征象。慶積年間，一枚四兩的李墨，賣到一萬錢。

“咦？”他趕緊又縮了返來，細心看了遍。

李墨傳聞“其堅利可削木”，謄寫《華嚴經》一部半，才研磨下去一寸，存放數百年，研磨時另有“冰片氣”（異化的香料，被膠質密閉好）。

李墨，傳聞存放五六十年後，仍“其堅如玉，其紋如犀”。

宣和裝的大量利用絹帛，影響到京派裝裱；其多色分段裝裱，以及窄邊情勢，又影響到蘇裝，繼而是揚裝和滬裝。

懂墨的人都曉得，製墨所用質料，是植物、植物油及礦物不充分燃燒所產生的碳素，摻以膠料、香料壓模製成。故按其所選煙料，大抵可分為鬆煙、桐油煙、漆煙、石油煙等。

這幅畫的裝裱工藝，並不弱於盧燦所見到的任何一幅宣和裝，但是，裝裱和畫，如何看都不調和！

宣和裝有幾個特性，對後代的裝裱影響深遠。

好墨啊！比剛纔拿過的那幾塊墨都要細緻。

難不成也是殘畫？被先人重新裝裱的？

盧燦正站在一幅吊掛出來的畫卷麵前。

那位四十來歲的攤主，蹲在那邊，開端撿拾散落的墨塊。禍是本身闖的，盧燦也蹲下/身來，幫他撿拾。