第784章 活的宗師[第1頁/共4頁]

隻要一個解釋——這些畫作的歸屬，存在爭議！

19年，她患上了嚴峻的愁悶症，196年丈夫歸天，這兩大打擊，讓她開端挑選一種觀光和隱居的孤傲餬口體例。

在二十世紀之前，美國藝術一向憑藉於歐洲藝術，即便是有著浩繁傑出畫家出現的“美國藝術黃金期間”——十九世紀下半葉，美國出現出風景畫家FE丘奇、G英尼斯靜物畫家WM哈尼特民風畫家WM亨特等人，也未能竄改美國藝術是歐洲藝術流派分支的征象。

1887年11月15日，布希婭＆#86歐姬芙出世在美國康斯威星州的一個小鎮，這個本性倔強獨立的天蠍座女孩，從小對黌舍裡統統的課程都非常惡感，隻要藝術課除外。

盧卡斯畫廊展出了近四百幅各式畫作，便能夠略窺美國美術一斑。

“您稍候！”酒保變得更加恭謹，這讓盧燦認識到，傑爾斯隻怕還真是這家畫廊的頂梁柱級彆鑒定師。

從植物學的角度來看，歐姬芙的描畫並不算切確，這些花草作品形成的傳染力根基上是感情上的。她把這些花朵的尺寸放大到觀者冇法忽視的程度，迫令人們不得不重新核閱它們存在的意義。

它的最大的意義不在於畫作的藝術代價，而在於衝破，勇於衝破歐洲藝術對美國藝術的桎梏與藩籬。當時的美國藝術程度團體上掉隊於歐洲，渣滓箱畫派無疑為美國的繪畫界帶來了反動性的竄改。

受權書冇題目，可盧燦卻模糊感受有些不當。

直到美國出世第一支本土畫派——“渣滓箱畫派”，才真正實現藝術上的“獨立”。

為了餬口，洛漂們把這些修建的一層臨街的房間改革成商店，出售千奇百怪的藝術品。

盧燦豁然驚醒！

歐姬芙先生並冇有血脈擔當人，她的作品，如果冇有特彆遺言，就應當歸屬於她的臨終體貼人，此人能夠是助理，也有能夠是醫護職員。

本技藝中這份受權書，看似寫得清楚，其實在法理上已經不具有法律效力——歐姬芙先生年齡已高，神智不如何復甦，其彆人完整能夠申請法律廢除這類受權——歐姬芙先生身邊的助理和醫療職員，應當不止漢密爾頓一小我。

美國無汗青，這是環球公認的，但是，近當代美國美術，卻在環球藝術範疇，特彆是西方藝術範疇中，占有著奇特的職位。

盧燦拿起那份塑封的受權書，細心看過一遍。

彷彿是涅槃，又或者是度厄。度過這一難過的階段後，她的畫作中，開端閃現出一種謎式的安靜和幽思偏向，籠統的說話表達孤傲認識和壓抑感，充滿奧秘主義色采。