383【島國影壇現狀】（4）[第1頁/共3頁]

他點頭淺笑道：“不過再冇有《羅生門》那樣能叫得響的。”

“噢~老闆萬歲”

不過實際上出去的人並未幾，畢竟他們冇幾小我會日語。

也是徐文輝對日活的認知.......

影片拍的都很弱智，看了讓人噴飯，在島國上映也激發笑場幾次，可它就像缺心眼兒一樣一向拍到開張為止，這內裡有冇有島國的當局行動不得而知！

中森名菜、河合奈保子、柏原芳惠三個美女翻譯，徐氏的事情職員們當然不敢請動給她們做翻譯了，明眼人都能看出來，徐文輝對她們成心機，說不定今後就是他們的老闆娘之一呢！

實在，鬆竹映畫中原人最熟諳，《存亡戀》《追捕》都是該公司的作品，態度也比較輕易為中原觀眾接管。初創人也是兄弟倆，一個名字裡有鬆，一個有竹，最早在京都運營傳統藝術劇院，有點像“德雲社”或者“劉老根大舞台”吧，鬆竹一向到明天對劇院演出的運營還是很勝利！

徐文輝一行人進到日式溫泉旅店立即就被這裡的事情職員熱忱接待。

一個一個的謝了徐文輝一頓，然後大師就一鬨而散了，有的在旅店享用溫泉辦事，有的出去吃喝玩樂，買買本地的土特產之類的。

實在不可，徐文輝也能夠持續和鬆竹合作。

奈保子點點頭，感喟道：“是呀，大映厥後還拍過好多關於“日美親善”的所謂“合拍片”。”

徐文輝的風雅公然獲得了大師的熱烈迴應。

徐文輝向河合奈保子問話道：“奈保子，你熟諳島國的電影公司嗎？我是指和角川映畫如許的。”

隻留下了三名島國美少女翻譯和事情職員，以及徐文輝和陳柏祥兩個大男人。

“東寶？！！”

臨走前，徐文輝丁寧了一句：“我們畢竟不是本地人，彆去太遠的處所，謹慎被人拐賣了。”

當然

實在這就是徐文輝不曉得的了，日活在80年代前首要拍攝當代題材的影片，和汗青時裝片，近年因電視敏捷提高，電影觀眾急劇減少，日活的製片目標作了呼應的竄改，拍出以青年一代為工具的影片如《太陽的季候》、《猖獗的果實》、《逆光》等，迎來了所謂日活青年電影的鼎盛期間，出現出很多有才調的藝術家，現在村昌平、浦山桐郎、熊井啟、藏原維繕、石原裕次郎、吉永小百合等。

“老闆，我曉得呢。”柏原芳惠搶過姐妹的話題，說道：“我最喜好的吉永小百合，就是在日活株式會社。”