52 那遙遠溫雅的愛人[第3頁/共4頁]

“他還常常到意味主義墨客馬拉美的沙龍流連。他按照馬拉美的詩《牧神午後》創作的《牧神午後前奏曲》,是印象派音樂最後的頌歌”，簡艾接著說，“如果你情願聽，我現在就給你彈《牧神午後前奏曲》吧。”

我走疇昔，按她的意義，坐在了鋼琴前的凳子上。

切當地說，不能說“我們”，我隻是個道具，和鋼琴近似。簡艾的身材，連接著我和鋼琴，她的手指如同胡蝶般翻飛在法奇歐利的琴鍵上，那麼輕逸，那麼空靈。而她的小屁股，卻那麼踏實地緊緊監禁住我，並跟著她上身的閒逛而不竭摩挲，引得我和她同時一陣陣顫栗――

“因為我明顯配不上你，我們之間，隔著不成能超越的鴻溝。我不想給本身一個期望，把本身兜到雲端裡去，然後，某一天俄然掉下來，掉到那深深的鴻溝裡，粉身碎骨。”我很沉著地說。

我當然記得，在我剛看了饒青的條記，從她悲慘的遭受誹謗感不已時，在那琴房裡，簡艾恰是用那支曲子，將我拉出了哀傷。

“坐在盛開著鮮花的越桔叢中那悠遠的溫雅嬌媚的愛人”

以是，我對簡艾心存感激，我用勤奮的性交來酬謝她，除此以外，我又還能為她做些甚麼？

52 那悠遠溫雅的愛人

這一刹時，我被真的打動了。這麼多年來，我在冇有根底的都會裡四周飄零，我一向不曉得本身為甚麼要如許，我也一向不曉得本身究竟是個甚麼人，在尋求甚麼。而現在，簡艾奉告了我，我就是個新世紀的唐吉坷德，剛強地守著本身內心的天下，不肯向新期間讓步，因而幾次失利碰鼻，隻能在女人的精神上流連。而我卻還全然不覺得意，持續遊走在社會邊沿。

兩天一晃而過。禮拜天的夜晚，我和簡艾坐在彆墅的她寢室的飄窗裡，看著內裡的天空。在那兩天，我常常驚奇於簡艾身材的柔韌性，她的腿能夠很輕鬆地劈成一字。兩天時候，分分秒秒的相處，彷彿統統的話都說完了，我冇話找話地問：“你的腿如何能劈得那麼開呢？”

“就算是吧，你在女人的叢林裡穿越，那是因為你冇法到社會的舞台中間穿越。你有抱負，有尋求，但社會把它泯冇了，以是，你成了女人叢林裡的唐吉坷德”，簡艾說，“但這不是你的錯，是人類社會的‘達爾文原則’錯了，人類社會在多數時候遵守‘達爾文原則’，但卻並冇有給每個布衣公允鬥爭的機遇。”