小說創作技巧點睛（通用）[第2頁/共13頁]

我們說平平的戲，能夠提不起讀者的興趣，但是都是**的戲也會讓讀者過分嚴峻，變得麻痹；假定劇情的凹凸，就像一條起伏的曲線，我們能夠闡收回一個原則，就是凹凸起伏越大的劇情，達到的結果就越驚人，就像是遊樂土的過山車一樣，高降落差越大的段落，搭客尖叫的聲音也就越慘痛，刺激的過程越高。我們能夠稱如許的道理叫做過山車道理。

2、幫手型：經常和配角形影不離地呈現，有難同當，有富共享的必備角色。

作為酬謝，墨完巴使出製器的工夫，用在各地渣滓堆扒來的質料，融會電焊，膠水，製造了代表製器業（即小手事情坊業）成績的最高代表――盜版碟一張，留傳後代。

2、多線架構的利用原則

這是一個穩定的原則，故事的重點隻要一個，統統的身分都要因如許的原則而產生，伏筆的內容不要和主題無關，不然不但達不到結果，也有能夠減弱了故事的力量。

5、劇情的節拍

答案實在很簡樸，就是人道！我們必須賜與劇中的角色有奇特的脾氣，應用這些激烈的角色，將人道完整的表達出來。我們必須能節製讀者的情感，引讀者的人道，讓讀者該哭時狂哭，該笑時狂笑，這也就是戲劇的奇特魅力。

如果是能夠加分的靈感，那是求之不得，必然要加出來，如果冇有任何能夠連絡的能夠，那麼，就請將這個設法儲存起來，說不定能夠作為下一部作品的創意，。如果真的想不出點子，建議你回到原點，看看你先前的設定，隻要之前的事情都做足了，必然能夠從中找到一個方向的，你也能夠在看看已經完成的劇情，是否有甚麼處所是忘了交代，或者能夠延長的；以讀者的角度，幾次地在你的作品中察看找尋能夠持續的方向，也是一種體例；再不然，你就擱下筆，分開你的作品，做些其他的事情，讓本身放鬆一下，因為能夠你已經鑽進牛角裡冇法自拔。