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法拉冷冷的哼了一聲，對於這類程度的調戲一個心靈傳輸者是不會放在心上的，以是他緩慢的答覆：“那倒也不是個題目，如果不怕你的尾巴根兒被我扯掉的話。”

“做甚麼東西？”薩拉腮幫子一鼓一鼓的像隻滿足的鬆鼠一樣，眯著眼睛問丁凡，“你手上有質料嗎？”

“老練！”薩拉橫眉冷對。

“想吃巧克力嗎？”溫馨了一會兒以後，丁凡如許說道，這個時候車子已經開到了顛峰。作為一趟航程的起點也是起點，這座山上有一個供旅客來往自駕遊泊車用的泊車場現在被賀家個人給征用了，內裡已經停好了兩輛救護車這是為了製止某些不頂用的差勁菜鳥，半途摔斷了腿或者劃傷了胳膊甚麼的。

把戲師創作的把戲完整合適這三個構成要件。起首，把戲師的把戲講究的是新奇、新奇，與現有把戲的最大限度的辨彆，能滿足觀眾的獵奇心，具有貿易上的新奇性，能夠使把戲師在同業業中保持上風職位。其次。把戲能夠通過把戲師的演出加以再現，並是以給把戲師帶來龐大的經濟好處，具有代價性。再次，把戲的生命力在於它不為觀眾曉得的奧秘色采，把戲師對外老是守口如瓶。觀眾固然絞儘腦汁想破解把戲師的把戲。但成果根基上都是無功而退。這申明，把戲師具有激烈的保密認識，並且采納了充足的保密辦法來庇護本身的奧妙。大衛的把戲為甚麼具有那麼大的吸引力？一個首要的啟事就是大衛保密事情做得好。至今無人能夠破解其把戲奧妙。總之，把戲作為一種綜合性的資訊，具有貿易新奇性、代價性和保密性，完整合適貿易奧妙的特性，該當作為貿易奧妙，通過單行的貿易奧妙法或者反分歧法合作法加以庇護。在中國，庇護貿易奧妙的根基法律是反分歧法合作法。

“單蠢！”丁凡毫不逞強。

薩拉猜疑的看了看，阿誰看上去淺顯無奇的小匣子，用非常中肯的態度說道：“我如果昏倒了，你不便可覺得所欲為了嗎？莫非那冇有正中你的下懷？”

丁凡挑了挑眉頭，冇有再說甚麼，嫌他煩？他不閒法拉密斯不就得了。

【獵奇異，粉絲榜上幾近一水的字母名字的粉絲……喂，你們“團隊”可真夠敬業的了。】

丁凡的手指一劃，差點撐不注本身的額頭，他苦笑著對撒拉說：“我早說已經給你投降了，你如何就不信呢？”

把戲演出不但看的是視覺結果，並且他像電影一樣需求一種非常特彆的伎倆，隻要本性凸起的把戲演出纔會令觀眾印象深切。